Cet article se concentre sur des détails esthétiques liés à l'architecture du Lieu de Mémoire, de Tolérance et d'Inclusion Sociale (lum) et qui, dans ma tentative de captation photographique dans le cadre de mon travail ethnographique, me conduisent à une analyse de ce que j'appelle des "images sans signification apparente". Ces images ont pour effet de "hanter" au sens d'Avery Gordon, c'est-à-dire qu'elles ne cherchent pas à documenter l'existant ou l'existant, mais à reconnaître l'existable (ce qui pourrait exister). Pour cela, le sens de l'obtus proposé par Roland Barthes devient pertinent et fondamental dans mon analyse des images du lum. Ces images "sans signification apparente" répondent, d'une part, à une esthétique du vide qui semble plus conforme à la présence fantomatique des disparus et au négationnisme de la "sale guerre" pendant le conflit armé interne au Pérou. D'autre part, d'autres images "sans signification apparente" naissent de l'hypervisibilité, parfois contrastée, et comme un contrapunctum entre le béton et le verre, matériaux qui prédominent dans l'architecture de lum, et qui produisent des résonances affectives et politiques qui font allusion aux tensions et exclusions raciales et sociales qui continuent à prévaloir dans la société péruvienne.