Guillermo Alonso Meneses, Playas de Tijuana, 1999, outono.

As imagens são de um filme (slide) e fotos impressas, posteriormente digitalizadas, obtidas com uma câmera analógica Minolta DYNAX 500 si Reflex, com um Zoom AF 28-80. Elas correspondem a uma das primeiras intervenções artísticas na parede de Playas de Tijuana, que foi feita por ocasião do 5º aniversário do lançamento da Operação Gatekeeper/Guardian 1994-1999. A instalação foi realizada no final de outubro. As letras grandes foram colocadas em um suporte de madeira, com as palavras "alto a guardián" em letras maiúsculas. Dentro de cada letra foram desenhadas dezenas de crânios de calaca; a calaca ou crânio surge como um importante elemento iconográfico e simbólico. E separadamente, à direita, vários painéis de madeira pintados de branco foram instalados com os nomes, origem e idade - ou a lenda "não identificados" - de 473 migrantes que haviam morrido naqueles primeiros 5 anos. A instalação com os nomes fez lembrar o Memorial dos Veteranos do Vietnã em Washington D.C., onde os nomes de milhares de guerras do Vietnã e outros conflitos do sudeste asiático estão inscritos em uma parede de granito preto. Como tantas vezes antes, apenas os nomes das vítimas e sua poderosa memória permanecem em exibição pública.

Caixões

Guillermo Alonso Meneses, avenida do aeroporto, 2003.

Outra instalação na mesma área, a meio caminho entre Colonia Libertad e o edifício principal do aeroporto, ao lado da rodovia, foi feita pelo artista da Baja California, Alberto Caro. No final de outubro de 2003 ele instalou nove caixões pintados com cores e motivos diferentes, em cada um dos quais ele pintou o ano, o número de vítimas e verticalmente: "Mortes". Mais tarde, foi acrescentado um décimo caixão com a lenda escrita em preto: "quantos mais?" E em 2004, além deste último, foram colocados três cartazes brancos com o ano de 2004, o número de mortes, que foi de 373, e verticalmente: "mortes". A instalação de caixões é uma singularidade iconográfica, representa a morte de migrantes, e as estatísticas refletem as vítimas resgatadas e identificadas que são aquelas que conseguem um enterro digno. Seu impacto visual é acentuado por seu evidente simbolismo, por ligar factualmente a parede à morte e transformá-la em um necro-artefato de uma necropolítica ousada (necropolítica no sentido descritivo; não no sentido da categoria analítica proposta pelo Mbembe). Tirada com a câmera digital Kodak cx7430 em 29 de maio de 2004.

Instalação de ferida e necroexpositor

Guillermo Alonso Meneses, avenida do aeroporto e os limites de Colonia Libertad, respectivamente., 2004.

Em 2004, além de colocar uma centena de cruzes brancas na avenida do aeroporto, Michael Schnorr e outros membros do BAW/TAF pintados em quatro pranchas, que foram ancoradas na parede da borda em intervalos e nos espaços entre elas, uma representação de uma ferida sangrenta com uma frase significativa: "A borda... uma ferida aberta". Gloria Anzaldúa tinha escrito: "A fronteira EUA-México é uma ferida aberta onde o Terceiro Mundo se abre contra o primeiro e sangra. E antes que se forme uma sarna, ela volta a sangrar, o sangue vital de dois mundos se fundindo para formar um terceiro país - uma cultura de fronteira" (1987: 25). O necro-exhibitor, como uma vitrine e um relicário de restos mortais, consiste em um móvel onde ainda existem algumas flores de calêndula murchas e secas (a foto é de vários dias após o Dia dos Mortos em 2004). Atrás, como pano de fundo cenográfico, uma enorme flor de calêndula no centro da qual, em forma de estrofe de crânio: "não identificada... por seu governo esquecido". No chão à esquerda da imagem, pode-se ver um sinal de 2004 que diz: "Guardião, aqui começou... dez anos depois, 3000 mortes foram alcançadas". Na cruz acima dela, uma flor murcha da última celebração e um cartão postal com o motivo principal do cartaz das Playas de 2004. Esta instalação foi feita no mesmo lugar em que a cruz com o migrante crucificado estava há anos atrás. Tirada com a câmera digital Kodak cx7430, maio de 2004.

11 anos de Guardião e altar

Guillermo Alonso MenesesPlayas de Tijuana, 2005.

As fotografias foram tiradas com uma câmera digital Kodak cx7430, outubro/novembro de 2005. Naquele ano, destaca-se a instalação de lonas sintéticas com fotos e nomes impressos comemorando onze anos de operações de Patrulha de Fronteira na região, e o altar daquele ano colocado contra a cerca na areia da praia. Destacam-se os cempasúchil, braceros para queimar copal, doces calacas e velas. Por trás de um quadro com um tema do deserto que ironicamente retrata a presença de vigilantes civis entre os "mortos". 2005 foi o ano do movimento de caça ao migrante chamado Minuteman. A parede irregular e imperfeita que pode ser vista foi construída para substituir a parede original. Meses depois, foi reconstruída.

Protesto contra o Minuteman

Guillermo Alonso Meneses, Playas de Tijuana, 2005.

Na primavera de 2005, foi realizada uma manifestação nos EUA contra a MinutemenEles não tinham nada a ver com as organizações pró-migrantes em Tijuana. O local é o Parque binacional Parque de la Amistad/Frienship Park desde 1971, onde está localizado o marco fronteiriço. As cruzes de papel são uma lembrança dos migrantes caídos. Em um quadro de cartazes alguém pintou: "Faça amigos, sem cercas". Com o passar dos dias, o vento não deixou vestígios. Em outro dia alguém pendurou uma faixa sintética com o slogan "No al muro de la muerte/ No Border Wall". Tirada com uma câmera digital Kodak cx7430, maio de 2005.

Cruzes

Guillermo Alonso Meneses, Playas de Tijuana, Outubro/Novembro de 2009.

Uma das intervenções artísticas mais ambiciosas, impactantes e significativas foi o Dia da Morte 2009, por ocasião do 15º aniversário da Operação Guardiã. A Coalición Pro Defensa del Migrante e a CRLAF promoveram a proposta de Susan Yamagata e Michael Schnorr de construir, pintar e colocar 5100 cruzes brancas, uma para cada uma das mortes de migrantes que cruzaram a fronteira no período 1994-2009. As cruzes foram colocadas no Dia dos Mortos em parte da parede em frente ao farol, ao longo de um comprimento de quase 50 metros, e de um lado o crânio escrito em uma tábua com uma moldura de flores frescas de cempasúchil: "Em quinze anos de Guardian, mais de 5.100 mortos estão indo". No topo ainda se encontravam os portões do deserto de 2005. As instalações artísticas não eram apenas um ritual anual, entrelaçadas como estavam com o calendário anual das celebrações católicas, mas também tinham algo de um Miccantlamanalli (oferendas dos mortos). Tirada com uma câmera digital Panasonic DMC-TZ4.

Guillermo Alonso Meneses, Playas de Tijuana, Outubro/Novembro 2010.

Em 2010, Susan Yamagata pintou caricaturas comemorativas do Xerife do Condado de Maricopa, Arizona, Joe Arpaio, conhecido por seu tratamento severo e indigno dos migrantes capturados. Ela coincide no espaço com o mural Anjos da Fronteira, Um Portão do Deserto de 2005 e as cruzes de 2009. Alguns dias eles colocaram calacas de aproximadamente dois metros. Uma justaposição de elementos começou a acontecer, anunciando a luta pelo espaço que mais tarde ocorreria e saturaria o muro em meados de 2021. Algo que geralmente acontece na arte de rua em espaços privilegiados e disputados. Tirada com uma câmera digital Pentax Reflex k-r e uma lente teleobjectiva AF 18-200 mm.

Guillermo Alonso Meneses, Playas de Tijuana, 2012.

Em 2012 pode ser dito que foi a última grande instalação artística destes coletivos que lutam pela defesa e memória dos migrantes, para o Dia dos Mortos. A nova cerca ainda não havia sucumbido à pintura daqueles que lutam pelo espaço para deixar sua marca. O local escolhido foi em frente ao farol, próximo ao limite internacional. Uma calaca gigante e 18 caveiras, de 1995 a 2012, foram instaladas, e a seus pés um pequeno altar com oferendas. Assim como uma placa com a lenda: "Guardião... aqui começou. 18 anos depois, 5.800 mortes alcançadas". Foram 18 anos com a operação Guardián; mais de 18 anos de luta. Patrocinada pela Coalición Pro Defensa del Migrante, a instalação foi criada pelos artistas San Diego Susan Yamagata e Todd Stands. Era o auge de uma era; Michael Schnorr havia morrido nesse mesmo ano. Tirada com uma câmera digital Panasonic DMC-TZ4.

Deportees 2019 restaurando o mural, antes e depois

Guillermo Alonso Meneses, Playas de Tijuana, Fevereiro de 2022.

Seis anos após a primeira intervenção dos veteranos deportados na cerca em Playas de Tijuana, a deterioração tanto da tinta quanto do metal já era evidente. Era também evidente que a superfície da parede naquele local estava saturada de graffitis e intervenções de todos os tipos. As imagens mostram sua restauração. Após duas décadas, com diferentes mudanças que o transformaram materialmente, o lugar não era mais um canto solitário e abandonado onde algumas vezes ao ano os migrantes mortos eram comemorados. Tinha se metamorfosado em um lugar icônico. Tirada com uma câmera digital Panasonic DMC-TZ4.

Guillermo Alonso Meneses, o muro da avenida perto do aeroporto, 2021, e Playas de Tijuana, 2022.

Nos últimos anos, o muro tanto em Playas de Tijuana quanto na avenida que corre paralela ao aeroporto passou por grandes mudanças. Ninguém reconheceria as seções onde cruzes, intervenções artísticas e grafites lembram migrantes mortos e outras injustiças costumavam ser enforcados. O mesmo acontece com o muro em Playas de Tijuana, no trecho de várias centenas de metros do oceano. A foto 73 mostra a saturação das intervenções, a foto 74 contrasta com a primeira foto deste ensaio, a foto 75 mostra um migrante pulando sobre a parede com uma escada metálica. Após 30 anos, o muro ainda está sendo derrubado. O esforço e o trabalho de ativistas, artistas e organizações que durante décadas lutaram contra o esquecimento se evaporou. Em breve, restarão apenas fotografias. Tirada com um Iphone SE e uma câmera digital Panasonic DMC-TZ4.