Uma atriz, uma estrela e uma parceira solidária: Dolores del Río

Jacquelin Jehiely Hernández Correa e Ana Lilia Salinas Alberdi, 2024 Instituto Nacional de Estudios Históricos de las Revoluciones de México, Durango, http://inehrm.gob.mx/recursos/Libros/2024_unaactriz_unaestrella_dolores_del_rio.pdf.

Não há dúvida de que o mundo do entretenimento e do show business atrai muita atenção: cantores, atores e artistas são o foco principal dessa mídia. Os fãs querem saber sobre as pessoas que estão sob os holofotes, cercadas de glamour e carisma. Não há nada mais interessante do que os ídolos que reinaram na era de ouro da produção cinematográfica no início do século XX. A Era de Ouro do cinema mexicano, que se estendeu dos anos 1930 aos anos 1960, ultrapassou barreiras em todo o mundo, tornando conhecidos rostos como Pedro Infante, María Félix, Luis Aguirre, Jorge Negrete e Sara García. A atriz María Dolores Asúnsolo López, também conhecida como Dolores del Río, faz parte desse grupo de atores.

Uma atriz, uma estrela e uma parceira solidária: Dolores del Río é um trabalho apresentado pelas pesquisadoras Jehiely Hernández Correa e Ana Salinas Alverdi em colaboração com a Institución Nacional de Estudios Históricos de las Revoluciones Mexicanas (inehrm). A pesquisa trata da vida da atriz tanto no mundo das câmeras quanto na política. O livro faz parte da coleção Historia de las Mujeres en México, que inclui tópicos relacionados ao feminismo, como acesso ao voto, mulheres na Revolução, professoras e alguns estudos biográficos. O trabalho analisado aqui é de natureza biográfica; o estilo é francês, pois menciona os aspectos mais importantes da vida do objeto de estudo (nesse caso, Dolores del Río): “É menos ambicioso em termos de informações biográficas, mas se aproxima da ficção por causa de sua preocupação com a escrita literária” (Dosse, 2007: 18).

O livro é dividido em cinco capítulos e acompanhado de belas fotografias, o que deixa uma sensação de satisfação e desperta o interesse em saber mais sobre essa artista. O primeiro capítulo tem como título o nome completo da atriz e narra os primeiros anos de sua vida como parte da aristocracia mexicana até 1925, quando conhece uma pessoa que muda o rumo de sua vida. Filha de Antonia López Negrete e Jesús Leonardo Asúnsolo, um banqueiro e produtor de gado de grande reputação, María Dolores Asúnsolo López (1904-1983) recebeu uma educação de qualidade, com o que “toda jovem de sua classe precisava saber”: boas maneiras, valores cristãos e os “preceitos para ser uma boa esposa e mãe” (Hernández Correa, 2024: 11).

Aos 17 anos, ela conheceu e se casou com o proprietário de terras mexicano Jaime Martínez del Río Vinet. Ao retornarem ao México, após a longa lua de mel na Europa, o jovem casal foi convidado para uma festa onde conheceram Edwin Carewe, um homem que mudaria suas vidas, pois ele era um conhecido produtor e diretor de cinema americano em Hollywood. Durante a comemoração, Dolores mostrou suas habilidades de canto e dança, o que chamou a atenção do produtor. Em 1925, Carewe ofereceu a Dolores um contrato que lhe garantia uma carreira de atriz em Hollywood com a produtora First National. Esse contrato incluiu seu marido para começar uma nova vida com sua esposa nos Estados Unidos, onde Dolores abriu as portas para a atuação.

O segundo capítulo: “O Sistema estelar de Hollywood. Dolores del Río (1920-1940)” concentra-se em sua carreira de quinze anos em Hollywood, sua vida amorosa e seu retorno ao México na década de 1940. Após sua chegada aos Estados Unidos, uma grande campanha de Henry Wilson começou a esculpir a nova estrela mexicana e a lhe dar um nome artístico, com o objetivo de colocá-la na mídia como uma mercadoria e “fisgar o público em geral, bem como marcas e cineastas”. O talento de Dolores exigia trabalho publicitário para garantir a lucratividade de sua imagem. Dessa forma, a atriz entrou no mercado de Sistema estelar Hollywood.1 Assim, Dolores del Río se destacou em papéis principais, começando com sua estreia no filme Joanna, seguido por trabalhos como Qual o preço da glória? (1926), Ressurreição (1927), Ramona (1928), entre outros.

A década de 1920 foi um caminho para a glória de seu trabalho nos Estados Unidos, pois ela participou de filmes mudos e, mais tarde, dos filmes falados introduzidos em 1927. Este capítulo da peça analisa os primeiros contratempos da carreira de Dolores, desde a adaptação às mudanças nos padrões de beleza do cinema americano impostas por atrizes como Marlene Dietrich e Joan Crawford, cujos traços eram mais poderosos, maduros, determinados e imprudentes, em oposição aos de Dolores, cujos traços faciais eram mais delicados, até os desafios da linguagem. A peça mostra como sua ascensão como atriz contrastava com a instabilidade de sua vida amorosa. Seu casamento com Jaime Martínez del Río passou por uma crise que terminou em divórcio em 1928; no mesmo ano, ela conheceu Cedric Gibbons, diretor artístico da Metro-Goldwyn-Mayer, com quem se casou em 1930. De acordo com o livro, Cedric foi um grande apoio para ela quando se aposentou temporariamente do cinema devido a problemas de saúde.

Por outro lado, a relação de trabalho com Edwin Carewe chegou ao fim em 1929 devido ao atrito entre ele e Dolores. O segundo casamento de Del Río chegou ao fim em 1941, com o aparecimento de Orson Welles. Com esse terceiro casal, a participação de Dolores no mundo do cinema americano começou a declinar, pois ela não conseguiu se adaptar aos novos padrões do cinema americano e enfrentou fracassos de bilheteria. Um rompimento amoroso, escândalos de atuação, além de problemas pessoais, profissionais e até políticos, forçaram Dolores a retornar ao México em 1942.

A partir do terceiro capítulo, “El regreso a tierras mexicanas. Cine de oro nacional”, os autores se concentram em sua entrada e triunfo na tela grande, bem como em suas relações profissionais e participação política, em um país com múltiplas mudanças sociais, econômicas e administrativas que surgiram em meados do século XX. Não se deve esquecer que, nos últimos 20 anos de sua vida, Dolores esteve muito presente em atividades relacionadas à defesa cultural da nação. Seu retorno ao país foi complicado pelo fato de não ter sido vista com bons olhos pelo público mexicano, pois já tinha uma história em Hollywood; mas, graças à sua aproximação com as produtoras mexicanas para participar de longas-metragens, ela decidiu fazer parte da equipe do diretor e ator mexicano Emilio “El Indio” Fernández (1904-1986), participando de filmes como Flor silvestre (1943) y María Candelaria (1944), para mencionar os mais icônicos. A década de 1940 a viu renascer e se tornar um mito nacional.2

Del Río e o ator Pedro Armendáriz eram os rostos mais populares do cinema mexicano, pois trabalharam juntos em outros filmes com “El Indio”: O abandonado (1944), Buganvílias (1945), Os desfavorecidos (1949). María Candelaria é o filme que homenageia esse casal de atores. “Embora a amizade entre Dolores del Río e Pedro Armendáriz fosse apenas profissional, eles estavam unidos por sua experiência formativa norte-americana” (García e Aviña, 1997: 30-31).. Seu trabalho não ficou apenas no mundo do cinema, mas também no teatro, uma fase curta, mas bem-sucedida, como narrado no quarto capítulo do livro, além de Dolores ter participado novamente de filmes nos Estados Unidos e na Europa como atriz coadjuvante.

O trabalho vai além de sua vida como atriz. Hernandez e Salinas destacam sua participação na luta sindical dentro da guilda de atores no México e sua colaboração no Sindicato Nacional de Atores em 1950 e atividades relacionadas à defesa cultural da nação na década de 1960. O século XX foi uma época marcada por mudanças sociais - como o direito de voto das mulheres - e conquistas econômicas no país, graças ao desenvolvimento industrial e tecnológico: o México havia passado por uma revolução para chegar à “modernidade”, um “momento de paz” no meio do caminho; no entanto, essa paz foi cercada pelo descontentamento sindical, que levou a manifestações contra um governo autoritário. Em 1951, Dolores del Río, juntamente com outros colegas do campo artístico, juntou-se à luta sindical dentro do sindicato mexicano para se tornar parte do Sindicato Nacional de Atores após os problemas no setor cinematográfico;3 O livro deixa claro que o lugar deles no sindicato foi um grande passo para participar ativamente da defesa dos direitos trabalhistas do sindicato.

No final da década de 1960 e início da década de 1970, Dolores, em colaboração com Rodolfo Echeverría, liderou a criação do Festival Internacional Cervantino em Guanajuato e a criação da Cineteca Nacional, um festival e uma instituição que continuam até hoje. Não se pode esquecer seu papel como presidente da Estancia Infantil de la Asociación Nacional de Actores (anda) de 1972 a 1981, criada em resposta à necessidade das colegas atrizes de trabalhar e, ao mesmo tempo, educar seus filhos.4 Os autores mencionam que seus colegas a reconheceram por seu profissionalismo e esforço para administrar o centro com responsabilidade, pois ela demonstrou seu compromisso viajando para Londres a fim de fornecer a ajuda necessária e adquirir o conhecimento para administrar as creches. Dessa forma, ela incorporou métodos pedagógicos como Montessori e o sistema Summerhill, pelo qual foi declarada “Mulher do Ano” pela Associação de Mulheres Publicitárias do México. Uma reportagem da repórter Reyna Avendaño em El Universal -(Avendaño, 2024), que considero comovente, narra como a própria Dolores foi a “mãe” de mais de cem crianças sob seus cuidados na instituição, embora nunca tenha pensado em adotar, devido às exigências de seu trabalho. Em uma entrevista, ela expressou o seguinte: “Ser mãe é a coisa mais maravilhosa que existe, nunca dei à luz, mas entendo muito bem o sentimento de toda mãe” (Avendaño, 2024).

Essa obra biográfica de livre acesso, além de ser de interesse para curiosos, estudantes de cinema ou de disciplinas como sociologia ou história, como no meu caso, pode ser lida facilmente. Não se trata apenas de uma atriz famosa do século passado, mas também de uma mulher fora de seu tempo. Sim, certamente houve mulheres daquela época que se destacaram por suas ideias, modo de vida e influência na sociedade, mas quem teve destaque foi ela, cujo nome está na capa desta obra digital. Na tela grande, ela interpretava mulheres submissas, pois representava o tipo de mulher idealizada no imaginário coletivo, como pode ser visto em seu trabalho em María Candelaria (Hernández, 2022). Mas, na vida real, ela foi uma mulher que aproveitou a posição econômica e privilegiada em que nasceu para trabalhar por conta própria, fazer contatos, participar de associações políticas e culturais, conhecer novas pessoas, envolver-se em meios familiares não apenas para benefício pessoal, mas também para colegas e amigos necessitados.

O trabalho de pesquisa de Jehiely Hernández Correa e Ana Salinas Alverdi foi apresentado no âmbito do 120º aniversário do nascimento da atriz no Museu de História e Arte Contemporânea, localizado em Durango, em agosto do ano passado. Sem dúvida, Dolores del Río foi e é a atriz por excelência desse estado, que começou sua vida de atriz em Hollywood para se tornar um dos rostos nacionais e internacionais mais conhecidos do cinema do século XX.

Bibliografia

Asociación Nacional de Actores (anda) (s. a.). “Estancia Infantil y Jardín de Niños anda ‘Dolores del Río’”. Recuperado de: https://laanda.org.mx/la-voz-del-actor/estancia-infantil-y-jardin-de-ninos-anda-dolores-del-rio/

Avendaño, Reyna (2024, 3 de agosto). “La faceta maternal de Dolores del Río: la diva del cine mexicano que nunca fue mamá”, El Universal. Recuperado de: https://www.eluniversal.com.mx/espectaculos/la-faceta-maternal-de-dolores-del-rio-la-diva-del-cine-mexicano-que-nunca-fue-mama/

Dosse, François (2007). El arte de la biografía. Entre historia y ficción. México: Universidad Iberoamericana.

García, Gustavo y Rafael Aviña (1997). Época de Oro del cine mexicano. México: Clío Libros y Videos.

Hernández, Mariana (2022). “La esencia de la raza mexicana. Dolores del Río y los textiles en María Candelaria e Deseada”, Ichan Tecolotl, año 37, núm. 362. Recuperado de: https://ichan.ciesas.edu.mx/la-esencia-de-la-raza-mexicana-dolores-del-rio-y-los-textiles-en-maria-candelaria-y-deseada/

Salinas, Ana (2024). “Dolores del Río (1904-1983)”. Durango: inehrm. Recuperado de: https://inehrm.gob.mx/es/inehrm/Dolores_del_Rio_1904-1983

Secretaría de Cultura (2024). “El inehrm y Cultura Durango rinden homenaje a Dolores del Río, actriz, estrella y compañera solidaria” [página web]. Recuperado de: https://www.gob.mx/cultura/prensa/el-inehrm-y-cultura-durango-rinden-homenaje-a-dolores-del-rio-actriz-estrella-y-companera-solidaria

+QCine (s. a.). “Star System” [página web]. Recuperado de: https://masqcine.com/glosario-cinefilo/star-system/#:~:text=Star%20System%20%2D%20+QCine.

Daria Sofía Rodríguez Olvera é estudante do curso de Bacharelado em História da Universidade de Guadalajara. Áreas de interesse: história do México contemporâneo e história das mulheres.