Dans l'imaginaire occidental, Hiroshima renvoie à une ville dévastée par des bombes atomiques, à la destruction massive et à la souffrance. Dans le roman La tumba de las luciérnagas (1967), écrit par Akiyuki Nosaka2 et dans son adaptation animée, produite par le Studio Ghibli (Takahata, 1988), les horreurs les plus brutales des raids aériens de 1945 sur le Japon sont présentées à travers les expériences des frères et sœurs Seita et Setsuko, qui, bien qu'ils aient tout perdu, s'embarquent pour un voyage vers l'espoir.

L'histoire s'inspire des propres expériences de l'auteur, ainsi que de photographies et de récits oraux concernant le grand nombre d'enfants qui, lorsqu'ils devenaient orphelins, étaient seuls responsables du transport des corps de leurs parents décédés jusqu'aux cimetières. Les petits enfants étaient attachés avec un ruban sur le dos et portés de cette manière. Un portrait sordide de ce fait a circulé dans le monde entier, dans lequel un garçon d'environ six ans porte le corps de son jeune frère sur son dos.

Les photographies de Seiji Shinohara semblent remettre en question cette image et la renverser, car son regard ne se porte pas sur cet Hiroshima, mais sur ce lieu qui ne coïncide pas avec notre imagination, bordé de grandes portes, d'offrandes bouddhistes dans les ruelles, de détails architecturaux de sanctuaires shintoïstes, de routes pavées, de cerisiers qui se reflètent dans les rivières et de publicités quotidiennes qui insinuent des rues habitées et vivantes... laissant toute silhouette ou individu en dehors du cadre. Il nous présente des photographies en noir et blanc qui font sans doute allusion à l'espoir que les frères cherchaient dans le tombeau des lucioles.

Présentation de l'exposition Hiroshima au El Colegio de San Luis, A. C., 2022.

Présentation de l'exposition Hiroshima au El Colegio de San Luis, A. C., 2022.

Ces images nous ont inspiré le titre de l'interview "L'irisation des lucioles", car la sensibilité de Shinohara nous montre, avec une acuité expérimentale, la beauté d'un Hiroshima qui existe aussi et qui a été nié par le poids des événements. Ce sont les marches que son regard crée dans chaque coin et que sa mémoire visuelle filtre vers l'observateur ; c'est la possibilité que le bébé de la photographie et son frère aient un avenir. La base de ses pas visuels devient ainsi une métaphore : celle de l'espoir. L'espoir non seulement de l'enfant qui a emmené son frère au cimetière, mais aussi l'espoir que dans un coin de la ville, l'enfant vive à côté de sa petite sœur, comme Seita et Setsuko ; que les douleurs soient peut-être devenues l'esthétique d'une mémoire qui, au lieu de lacérer, enseigne. Ces images, que nous aimerions qualifier d'irisées, avec leurs clairs-obscurs comme des murmures du passé, sont destinées à transformer les horreurs de la guerre, à rendre visible le sens du mot "nankurunaisa", avec le temps, tout finit par s'arranger. C'est l'irisation d'une luciole qui illumine cette Hiroshima qui, comme Suzaku, le phénix japonais, renaît de ses cendres pour briller et atteindre l'immortalité.

Bibliographie

Nosaka, Akiyuki (1999). La tumba de las luciérnagas. Barcelona: Acantilado.

Takahata, Isao (director) (1988). La tumba de las luciérnagas [película]. Japón: Studio Ghibli.

Seiji Shinohara Né à Hokkaido, au Japon. Il vit au Mexique depuis 47 ans. Il utilise un appareil Hasselblad 6×6 depuis plus de 25 ans. Fondateur du Foto Club Azteca Nippon au Mexique, cdmx et premier membre officiel au Mexique de la Société photographique du Japon. Auteur de plusieurs livres de photos représentant la communauté japonaise au Mexique.

Arturo Gutiérrez del Ángel est enseignant-chercheur au sein du programme d'études anthropologiques du Colegio de San Luis. Il est membre du système national des chercheurs depuis 2008. Ses recherches portent sur la mythologie, les religions et les rituels. Elle s'est spécialisée dans l'anthropologie visuelle, en particulier dans la relation entre la photographie, la plastique et les expressions culturelles. Il a travaillé avec des groupes de l'ouest et du nord du Mexique, tels que les Wixaritari et les Na'ayari. Il a publié cinq livres en tant qu'auteur et six livres en tant que co-auteur, ainsi que des publications dans des magazines nationaux et internationaux. Il a exposé son travail photographique dans des musées et des galeries, et compte 20 expositions de photographies, y compris celles liées à l'Asie, L'instant du regard : cinq pays d'Asie.

Greta Alvarado Lugo est professeur à l'université autonome de San Luis Potosí, au Mexique. Membre du réseau latino-américain et caribéen sur la Chine. Doctorante en études anthropologiques à El Colegio de San Luis, Mexique (2018-en cours). Master et spécialiste en art indien à l'université Complutense de Madrid, Espagne. Diplôme en Asie, Universidad del Chaco Austral, Argentine.

Frances Paola Garnica Quiñones est professeur de recherche et professeur Conacyt affecté au programme d'études anthropologiques du Colegio de San Luis. Elle est titulaire d'une maîtrise et d'un doctorat en anthropologie sociale et médias visuels de l'université de Manchester, au Royaume-Uni. Ses recherches portent sur la perception et l'imaginaire des espaces, la migration chinoise à San Luis Potosí et les utilisations rituelles et thérapeutiques du peyotl dans une optique de défense territoriale bioculturelle. Elle est coréalisatrice du documentaire ...Et je ne quitterai pas le quartier ! (2019).