{"id":40405,"date":"2026-03-20T15:00:00","date_gmt":"2026-03-20T21:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/encartes.mx\/?p=40405"},"modified":"2026-03-20T15:15:39","modified_gmt":"2026-03-20T21:15:39","slug":"pensar-desde-fisura-curaduria-jose-luis-barrios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/encartes.mx\/pt\/pensar-desde-fisura-curaduria-jose-luis-barrios\/","title":{"rendered":"Entrevista com Jos\u00e9 Luis Barrios. Pensando a partir da fissura: est\u00e9tica, curadoria e cinema na obra de Jos\u00e9 Luis Barrios."},"content":{"rendered":"<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Entrevista com Jos\u00e9 Luis Barrios | Pensando a partir da fissura: est\u00e9tica, curadoria e cinema\" width=\"580\" height=\"326\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/oTda_WiMVdk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Em junho de 2025, entrevistamos Jos\u00e9 Luis Barrios (Ibero Santa Fe), que ministrou o Semin\u00e1rio de Atualiza\u00e7\u00e3o anual:<a class=\"anota\" id=\"anota1\" data-footnote=\"1\">1<\/a> \u201cDesconstru\u00e7\u00e3o e cr\u00edtica do discurso inclusivo, pensando a partir do paradoxo e agindo a partir da incerteza\u201d, e proferiu a palestra principal \u201cEst\u00e9tica do cinema naturalista mexicano como uma cr\u00edtica da representa\u00e7\u00e3o\u201d. Depois de uma semana de trabalho, conclu\u00edmos com esta entrevista que publicamos hoje em <em>Encartes<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>Jos\u00e9 Luis Barrios \u00e9 fil\u00f3sofo, cr\u00edtico de arte e curador independente. Seu trabalho se distingue pela articula\u00e7\u00e3o da pesquisa te\u00f3rica e da pr\u00e1tica curatorial em projetos que questionam as rela\u00e7\u00f5es entre est\u00e9tica, pol\u00edtica e mem\u00f3ria. Ao longo de sua carreira, promoveu exposi\u00e7\u00f5es e semin\u00e1rios que questionam a representa\u00e7\u00e3o como um campo conflituoso, no qual a imagem n\u00e3o se limita a refletir realidades, mas as produz e desestabiliza, propondo outros modos de percep\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n<p>Em sua pr\u00e1tica curatorial, Barrios explorou as rela\u00e7\u00f5es entre espa\u00e7o, arquivo e visualidade. Ele concebe a curadoria como um exerc\u00edcio cr\u00edtico que transcende a organiza\u00e7\u00e3o de objetos para situ\u00e1-la como uma estrat\u00e9gia capaz de ativar rela\u00e7\u00f5es entre pensamento, corpos e escritos coletivos. Esse olhar o coloca em di\u00e1logo com pr\u00e1ticas contempor\u00e2neas que buscam transformar espa\u00e7os de exposi\u00e7\u00e3o em locais de enuncia\u00e7\u00e3o pol\u00edtica e est\u00e9tica. Seu trabalho \u00e9 transdisciplinar: filosofia, est\u00e9tica, arte contempor\u00e2nea e cinema convergem, com \u00eanfase na capacidade da imagem de intervir nos regimes de visibilidade.<\/p>\n\n\n\n<p>Como fil\u00f3sofo, seu trabalho escrito tem se concentrado na an\u00e1lise do cinema. Em seu livro mais recente, <em>Constela\u00e7\u00e3o de Bu\u00f1uel<\/em> (Universidad Iberoamericana, 2025), investiga a produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica no M\u00e9xico com base nas opera\u00e7\u00f5es visuais que Luis Bu\u00f1uel desenvolveu ao longo de sua carreira. Barrios mostra como a filmografia do diretor espanhol nos permite pensar a imagem como desejo, fissura e possibilidade cr\u00edtica, articulando rela\u00e7\u00f5es entre a genealogia do conceito filos\u00f3fico da est\u00e9tica naturalista e diversos processos art\u00edsticos da hist\u00f3ria. Em di\u00e1logo com Gilles Deleuze e seu ensaio <em>A fenda<\/em>, abre uma reflex\u00e3o sobre o naturalismo e a fratura da representa\u00e7\u00e3o em po\u00e9ticas que v\u00e3o de Arturo Ripstein a Everardo Gonz\u00e1lez e Tatiana Huezo.<\/p>\n\n\n\n<p>A entrevista \u00e9 articulada em tr\u00eas momentos. No primeiro, exploramos a rela\u00e7\u00e3o entre imagem e desejo para abordar a representa\u00e7\u00e3o como um problema est\u00e9tico. No segundo, analisamos o trabalho curatorial n\u00e3o apenas como media\u00e7\u00e3o ou montagem, mas como pensamento situado em um laborat\u00f3rio de rela\u00e7\u00f5es entre objetos, corpos, escritos e olhares, atentando para as implica\u00e7\u00f5es pol\u00edticas e \u00e9ticas dos dispositivos de exposi\u00e7\u00e3o. Na terceira, falamos sobre seu \u00faltimo livro, que prop\u00f5e um olhar sugestivo para problematizar a imagem em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 viol\u00eancia, ao desejo e \u00e0 visibiliza\u00e7\u00e3o dos exclu\u00eddos nas gram\u00e1ticas dominantes.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Primeiro momento: a imagem como evento e a crise de representa\u00e7\u00e3o<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"abstract\">Barrios parte de uma preocupa\u00e7\u00e3o central: a imagem como um espa\u00e7o de desejo e n\u00e3o como uma mera representa\u00e7\u00e3o referencial. Ele retoma a leitura de <em>A fenomenologia da percep\u00e7\u00e3o<\/em> de Maurice Merleau-Ponty para enfatizar que ver n\u00e3o \u00e9 um ato neutro ou meramente \u00f3ptico, mas uma forma de estar no mundo. A percep\u00e7\u00e3o, diz ele, \u00e9 incorporada; portanto, toda imagem implica uma rela\u00e7\u00e3o afetiva, temporal e de desejo com o que aparece.<\/p>\n\n\n\n<p>Desse ponto de vista, a imagem n\u00e3o copia a realidade: ela a convoca. O olhar desejante rompe o regime de verdade da representa\u00e7\u00e3o e introduz uma l\u00f3gica de afeto, impulso e deslocamento. Recuperando a psican\u00e1lise lacaniana, Barrios prop\u00f5e que o que \u00e9 decisivo n\u00e3o \u00e9 o que a imagem mostra, mas a opera\u00e7\u00e3o de desejo que a constitui: a tens\u00e3o entre o vis\u00edvel e o que permanece na sombra.<\/p>\n\n\n\n<p>A imagem se torna um evento: uma irrup\u00e7\u00e3o do desejo no campo do vis\u00edvel que produz significado, prazer ou desconforto. Esse aspecto \u00e9 particularmente claro no cinema contempor\u00e2neo, onde o espectador n\u00e3o pode mais se reconhecer na imagem, mas pode ser afetado por sua apar\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n<p>Da\u00ed deriva sua cr\u00edtica \u00e0 representa\u00e7\u00e3o. Para Barrios, a est\u00e9tica contempor\u00e2nea n\u00e3o deve ser entendida como mimese, mas sim como um espa\u00e7o de conflito entre o vis\u00edvel, o enunci\u00e1vel e seu remanescente. Toda representa\u00e7\u00e3o envolve um resto que n\u00e3o pode ser totalmente mostrado - o corpo, o afeto, o desejo - e \u00e9 esse resto que mant\u00e9m a imagem viva. A est\u00e9tica, portanto, n\u00e3o traduz a realidade: ela a interroga, expondo suas fissuras.<\/p>\n\n\n\n<p>Essa abordagem tem implica\u00e7\u00f5es pol\u00edticas: desmantelar a ilus\u00e3o de transpar\u00eancia significa assumir que toda representa\u00e7\u00e3o implica assumir uma posi\u00e7\u00e3o sobre quem pode olhar e quem pode ser olhado. Assim, a est\u00e9tica participa da cr\u00edtica da produ\u00e7\u00e3o de regimes de visibilidade e processos de exclus\u00e3o. Sua cr\u00edtica n\u00e3o busca abolir a representa\u00e7\u00e3o, mas \u201crepolitiz\u00e1-la\u201d: entend\u00ea-la como um campo em que o desejo, o corpo e o sujeito contestam o significado e o poder.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Segundo momento: curadoria como pensamento situado<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"abstract\">Barrios afirma que a curadoria \u00e9 uma forma de pensar com imagens, documentos e espa\u00e7os, e n\u00e3o depois deles. Seus projetos mostram que o espa\u00e7o de exposi\u00e7\u00e3o pode funcionar como um ensaio material no qual as mesmas quest\u00f5es que permeiam sua filosofia entram em a\u00e7\u00e3o: o que se torna vis\u00edvel e o que \u00e9 mantido na sombra, como o desejo e a mem\u00f3ria interv\u00eam na leitura de uma imagem, que tipo de rela\u00e7\u00e3o a montagem produz entre espectadores, objetos e discursos, que tipo de rela\u00e7\u00e3o a montagem produz entre espectadores, objetos e discursos?<\/p>\n\n\n\n<p>Um dos exemplos que se destaca \u00e9 a exposi\u00e7\u00e3o <em>Constitui\u00e7\u00e3o mexicana de 1917-2017: imagens e vozes<\/em> (Pal\u00e1cio Nacional, 2017). O desafio, conta Barrios, era \u201cespacializar\u201d um documento legal para gerar novas rela\u00e7\u00f5es entre arquivos, imagens e espectadores. A exposi\u00e7\u00e3o n\u00e3o buscou ilustrar artigos ou efem\u00e9rides, mas se concentrou em mostrar como esse texto organiza corpos, direitos e exclus\u00f5es. Assim, a curadoria tornou-se uma pr\u00e1tica que traduz e desmonta discursos de poder em uma chave est\u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n<p>Para Barrios, o espa\u00e7o de exposi\u00e7\u00e3o deve materializar as tens\u00f5es entre a letra da lei e seus efeitos reais: quem est\u00e1 dentro e quem est\u00e1 fora, quem pode ser um sujeito de direito e quem n\u00e3o pode. Mais uma vez, o que est\u00e1 em jogo \u00e9 uma cr\u00edtica da representa\u00e7\u00e3o: a Constitui\u00e7\u00e3o deixa de aparecer como um pacto social neutro e se revela como um dispositivo para a distribui\u00e7\u00e3o do sens\u00edvel e do pol\u00edtico.<\/p>\n\n\n\n<p>Essa abordagem tamb\u00e9m orienta sua reflex\u00e3o sobre a curadoria em contextos de viol\u00eancia. A quest\u00e3o vai al\u00e9m de quais imagens mostrar, pois busca qual \u00e9 a rela\u00e7\u00e3o com a dor - e com o olhar do outro - que \u00e9 produzida no espa\u00e7o expositivo. A curadoria n\u00e3o pode reproduzir a espetaculariza\u00e7\u00e3o do dano ou cair em um humanitarismo que neutraliza o conflito. Ela deve funcionar como uma estrutura de problematiza\u00e7\u00e3o, na qual a responsabilidade n\u00e3o est\u00e1 em mostrar mais ou menos viol\u00eancia, mas em como a cena de apari\u00e7\u00e3o das imagens \u00e9 constru\u00edda e qual \u00e9 a rela\u00e7\u00e3o poss\u00edvel entre o espectador e o evento.<\/p>\n\n\n\n<p>Outro exemplo relevante \u00e9 a exposi\u00e7\u00e3o <em>O colapso da ru\u00edna<\/em> (muac, 2015). Nessa ocasi\u00e3o, Barrios prop\u00f5e que a ru\u00edna n\u00e3o \u00e9 um resqu\u00edcio do passado, ele a concebe como uma figura cr\u00edtica do presente. Em sua leitura, a ru\u00edna funciona como uma rachadura na narrativa linear da modernidade: ela aponta para o que est\u00e1 entrando em colapso e o que persiste. A montagem, os vazios e as rela\u00e7\u00f5es entre as obras constroem uma experi\u00eancia que n\u00e3o oferece uma mensagem fechada, mas uma paisagem de vest\u00edgios que desafia o olhar.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Terceiro momento: cinema, fissura e naturalismo<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"abstract\">Barrios retoma o texto curto de Gilles Deleuze, <em>A fenda<\/em>, para explicar por que certas imagens - especialmente no cinema - n\u00e3o funcionam mais como representa\u00e7\u00f5es fi\u00e9is, mas sim como interrup\u00e7\u00f5es na realidade. O crack descreve os momentos em que a imagem nos permite ver que algo n\u00e3o se encaixa: um gesto ou um sil\u00eancio que n\u00e3o corresponde, um tempo morto que interrompe a cena, um olhar que se desvia. N\u00e3o se trata de realismo no sentido cl\u00e1ssico, mas de uma forma de mostrar o que normalmente \u00e9 deixado de lado.<\/p>\n\n\n\n<p>Essa ideia \u00e9 particularmente relevante para a compreens\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o visual contempor\u00e2nea no M\u00e9xico. Em um contexto marcado pela viol\u00eancia e pela desigualdade, a imagem n\u00e3o pode ser apresentada como um espelho est\u00e1vel. O que aparece \u00e9 um pa\u00eds cheio de fissuras, de hist\u00f3rias que n\u00e3o se fecham, de cenas suspensas.<\/p>\n\n\n\n<p>Barrios observa que no cinema mexicano recente h\u00e1 tr\u00eas dimens\u00f5es: tempos suspensos que mostram o desgaste e a incerteza. Corpos e espa\u00e7os indomados - ruas vazias, interiores improvisados e periferias - que revelam desgaste e vulnerabilidade; bem como document\u00e1rios que, por outro lado, duvidam, pois n\u00e3o buscam \u201cdizer a verdade\u201d, mas registrar o que consegue aparecer e admitir o que escapa.<\/p>\n\n\n\n<p>Para ele, esses gestos t\u00eam um claro antecedente em Bu\u00f1uel: objetos fora do lugar, situa\u00e7\u00f5es que se desfazem sem explica\u00e7\u00e3o, desejos contradit\u00f3rios, personagens movidos por impulsos invis\u00edveis. Bu\u00f1uel nos ensina a ler o cinema mexicano como um conjunto de imagens que n\u00e3o buscam fechar o significado, mas mostr\u00e1-lo em sua contradi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Em jeito de conclus\u00e3o<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"abstract\">As contribui\u00e7\u00f5es de Jos\u00e9 Luis Barrios s\u00e3o particularmente valiosas porque oferecem ferramentas para pensar sobre imagens al\u00e9m da representa\u00e7\u00e3o. Ao articular o desejo, a percep\u00e7\u00e3o e a experi\u00eancia do espa\u00e7o, ele mostra que a cr\u00edtica est\u00e9tica \u00e9 uma forma de entender como se configuram nossas maneiras de ver e habitar o mundo. Sua leitura do cinema e do document\u00e1rio mexicano revela que a imagem contempor\u00e2nea n\u00e3o busca refletir a realidade, mas est\u00e1 interessada em mostrar suas fraturas, aquilo que permanece aberto e exige aten\u00e7\u00e3o. Seu trabalho de curadoria aprofunda essa perspectiva ao transformar o espa\u00e7o de exposi\u00e7\u00e3o em um lugar onde os conflitos do vis\u00edvel s\u00e3o experimentados diretamente. De modo geral, seu pensamento concebe a imagem como um campo em disputa, onde significados, afetos e mem\u00f3rias s\u00e3o negociados e onde a est\u00e9tica se torna um meio de interrogar criticamente o presente.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><em>Alina Pe\u00f1a Iguar\u00e1n<\/em> \u00e9 professor pesquisador do Instituto Tecnol\u00f3gico y de Estudios Superiores de Occidente (iteso), Universidad Jesuita de Guadalajara, e membro do Sistema Nacional de Pesquisadores, n\u00edvel i. \u00c9 doutora pela Universidade de Boston, com especializa\u00e7\u00e3o em guerra, mem\u00f3ria e subjetividade na narrativa da Revolu\u00e7\u00e3o Mexicana. Realizou sua pesquisa de p\u00f3s-doutorado sobre arte e fronteira no El Colef, em Tijuana, intitulada \u201cPo\u00e9ticas de las excedencias\u201d. Atualmente, trabalha com as tens\u00f5es no cruzamento entre pr\u00e1ticas est\u00e9ticas, pol\u00edtica e a\u00e7\u00e3o social em contextos de viol\u00eancia, desaparecimento e migra\u00e7\u00e3o. \u00c9 membro da rede Hemispheric Encounters e da International Network for the Study of the Gaze. \u00c9 membro do grupo de trabalho Intemperie. Publicou recentemente \u201cLas pol\u00edticas de la interpretaci\u00f3n: pautas para abordar la relaci\u00f3n entre est\u00e9tica, pol\u00edtica y comunicaci\u00f3n\u201d, em Mauricio Andi\u00f3n Gamboa e Dana Arrieta Barraza (coords.) (2024). <em>A imagem e o tempo. Observa o pensamento de Diego Lizarazo<\/em>com Patricio Az\u00f3car Donoso (2023). \"Intemperie: pol\u00edticas de la voluntad y po\u00e9ticas del cobijo\", <em>Etcetera. Revista da \u00c1rea de Ci\u00eancias Sociais<\/em>s del ciffyh (12); e tamb\u00e9m com Patricio Az\u00f3car Donoso (2024). \u201cInclemencia, cobijo y agenciamiento\u201d, <em>ArteFatos<\/em>. Cidade do M\u00e9xico: unam\/cisan, pp. 297-320.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><em>Anaeli Ibarra C\u00e1ceres<\/em> \u00e9 candidata a doutorado em Ci\u00eancias Humanas. Professora do Departamento de Estudos Socioculturais da iteso, Universidade Jesu\u00edta de Guadalajara, onde \u00e9 membro do Moira Transmedia Lab: Narratives in Transit. Co-diretora do Extopia: Foro Muestra de Cine lgbtq+. Cocriadora do Generando Media. Trabalhou como coordenadora do eixo de trabalho G\u00eanero e Tecnologias no Laborat\u00f3rio de M\u00eddia e Tecnologias do El Rule, Minist\u00e9rio da Cultura da Cidade do M\u00e9xico. Coordenadora do Diploma em Produ\u00e7\u00e3o Audiovisual com Perspectiva de G\u00eanero. Lecionou na Universidade de Havana, na Universidade Aut\u00f4noma da Cidade do M\u00e9xico (uacm), na Universidade Ibero-Americana e no iteso. \u00c9 membro do coletivo de mulheres cineastas Mujeres Lab. \u00c9 membro da Associa\u00e7\u00e3o de Imprensa Cinematogr\u00e1fica Cubana. Obteve fundos do Programa de Fomento al Cine Mexicano (focine) e do Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca) para o desenvolvimento de projetos de exibi\u00e7\u00e3o. Trabalhou como editora e gerente editorial de publica\u00e7\u00f5es sobre arte, cinema e literatura. Recebeu o Pr\u00eamio de Cr\u00edtica Dr. Guy P\u00e9rez Cisneros do Minist\u00e9rio da Cultura de Cuba. Recebeu v\u00e1rios pr\u00eamios em concursos liter\u00e1rios de poesia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><em>Jos\u00e9 Luis Barrios<\/em> \u00e9 fil\u00f3sofo e historiador da arte, professor pesquisador em tempo integral na Universidad Iberoamericana, Cidade do M\u00e9xico. Suas \u00e1reas de pesquisa e ensino s\u00e3o est\u00e9tica, pol\u00edtica e teoria cr\u00edtica da cultura. Ele \u00e9 curador associado do Museo Universitario Arte Contempor\u00e1neo (muac). Foi curador de exposi\u00e7\u00f5es no Museo Nacional de Arte (munal), no Laboratorio de Arte Alameda e no Pavilh\u00e3o Mexicano em Veneza (49 ed.). Foi diretor da influente revista <em>Curare<\/em> (2000-2008). Ele \u00e9 coordenador da cadeira de pesquisa interdisciplinar \u201cCorpo, di\u00e1spora e exclus\u00e3o: est\u00e9tica, pol\u00edtica e viol\u00eancia na modernidade globalizada\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Ele publicou v\u00e1rias obras, entre elas, <em>S\u00edmbolo, fantasma e afeto. Seis varia\u00e7\u00f5es do olhar sobre a arte contempor\u00e2nea no M\u00e9xico.<\/em> (Ediciones de la Meseta, M\u00e9xico, 2007); ele foi editor do livro <em>Mem\u00f3ria institu\u00edda, instituindo a mem\u00f3ria<\/em>; autor de <em>O corpo dissolvido: entre o colossal e o monstruoso <\/em>e<em> O Colosso. Cartografia do terror no regime imagin\u00e1rio da contemporaneidade.<\/em> (todos os tr\u00eas publicados pela Universidad Iberoamericana). Entre seus \u00faltimos ensaios sobre arte est\u00e3o \u201c<em>Aut\u00f4nomo<\/em>A Platonism against the grain. A prop\u00f3sito de una pieza de Thomas Hirschhorn\u201d; e \u201cJordi Colomer en el pa\u00eds de Gulliver. Escala, sonho e natureza\u201d. Ele publicou recentemente <em>A Constela\u00e7\u00e3o Bu\u00f1uel: Est\u00e9tica Naturalista no Cinema Mexicano (1950-2021)<\/em>.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El pasado mes de junio de 2025 entrevistamos a Jos\u00e9 Luis Barrios (Ibero Santa Fe), quien imparti\u00f3 el Seminario de Actualizaci\u00f3n anual: \u201cDeconstrucci\u00f3n y cr\u00edtica al discurso inclusivo, pensar desde la paradoja y actuar desde la incertidumbre\u201d, y ofreci\u00f3 la conferencia magistral \u201cEst\u00e9tica del cine naturalista mexicano como cr\u00edtica de la representaci\u00f3n\u201d. 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