{"id":36988,"date":"2023-03-21T03:35:44","date_gmt":"2023-03-21T03:35:44","guid":{"rendered":"https:\/\/encartes.mx\/?p=36988"},"modified":"2024-04-24T09:50:27","modified_gmt":"2024-04-24T15:50:27","slug":"gutierrez-alvarado-garnica-entrevista-shinohara-fotografo-hiroshima","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/encartes.mx\/pt\/gutierrez-alvarado-garnica-entrevista-shinohara-fotografo-hiroshima\/","title":{"rendered":"A iridesc\u00eancia dos pirilampos. Hiroshima atrav\u00e9s da lente de Seiji Shinohara"},"content":{"rendered":"<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Entrevista com Shaykhi Shinohara | Hiroshima atrav\u00e9s das lentes de Seiji Shinohara\" width=\"580\" height=\"326\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/dBD3lFEhv3I?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-1 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"abstract has-small-font-size\">\u7389\u866b\u8272\u306b\u5149\u308b\u86cd\u305f\u3061 \uff5e\u7be0\u539f\u8aa0\u4e8c\u306e\u30ec\u30f3\u30ba\u306e\u5411\u3053\u3046\u306b\u5199\u308b\u5e83\u5cf6\uff5e<a class=\"anota\" id=\"anota1\" data-footnote=\"1\">1<\/a><br>Naku na mushi<br>wakaruru koi wa<br>hoshi ni sae<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract has-small-font-size\">N\u00e3o chore, insetos!<br>assim como as estrelas<br>parte dos amantes.<br>Kiku-jo<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap abstract\">No imagin\u00e1rio ocidental, Hiroshima refere-se a uma cidade devastada por bombas at\u00f4micas, \u00e0 destrui\u00e7\u00e3o em massa e ao sofrimento. No romance <em>La tumba de las luci\u00e9rnagas<\/em> (1967), escrito por Akiyuki Nosaka<a class=\"anota\" id=\"anota2\" data-footnote=\"2\">2<\/a> e em sua adapta\u00e7\u00e3o an\u00edmica, produzida pelo Studio Ghibli (Takahata, 1988), os horrores mais horrendos dos ataques a\u00e9reos de 1945 no Jap\u00e3o s\u00e3o apresentados atrav\u00e9s das experi\u00eancias dos irm\u00e3os Seita e Setsuko, que, apesar de perderem tudo, embarcam em uma jornada rumo \u00e0 esperan\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n<p>A hist\u00f3ria \u00e9 inspirada pelas pr\u00f3prias experi\u00eancias do escritor, assim como por fotografias e relatos orais do grande n\u00famero de crian\u00e7as que, quando ficaram \u00f3rf\u00e3s, eram as \u00fanicas respons\u00e1veis por levar os corpos de seus parentes falecidos aos cemit\u00e9rios. As crian\u00e7as pequenas eram amarradas com uma fita nas costas e carregadas desta maneira. Um retrato s\u00f3rdido deste fato circulou pelo mundo, no qual um menino de cerca de seis anos de idade carrega o corpo de seu irm\u00e3o mais novo nas costas.<\/p>\n\n\n\n<p>As fotografias de Seiji Shinohara parecem questionar esta imagem e vir\u00e1-la de cabe\u00e7a para baixo, pois seu olhar n\u00e3o \u00e9 aquele de Hiroshima, mas aquele lugar que n\u00e3o coincide com nossa imagina\u00e7\u00e3o, forrado com grandes port\u00f5es, com ofertas budistas entre os becos, detalhes arquitet\u00f4nicos de santu\u00e1rios xinto\u00edstas, estradas empedradas, cerejeiras refletidas nos rios e an\u00fancios cotidianos que insinuam ruas habitadas, v\u00edvidas... deixando qualquer silhueta ou indiv\u00edduo fora da moldura. Ele nos apresenta fotografias em preto e branco que sem d\u00favida aludem \u00e0 esperan\u00e7a que os irm\u00e3os procuravam no t\u00famulo dos pirilampos.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"image-slider\">\n                <div class=\"frame\">\n                    <div class=\"picture\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageGallery\">\n                        <figure itemprop=\"associatedMedia\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\" class=\"slider-element\">\n                              <a href=\"https:\/\/archive.org\/download\/vol6num11-multimedia\/gutierrez-alvarado-garnica-entrevista-shinohara-fotografo-hiroshima-image-1.jpeg\" itemprop=\"contentUrl\" data-size=\"800x1101\" data-index=\"0\" data-caption=\"Panor\u00e1mica de la exposici\u00f3n Hiroshima en El Colegio de San Luis, A. 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C., 2022.<\/div><div class=\"image-analysis\"><\/div>                <div class=\"bullets\"><\/div>\n            <\/div>\n\n\n\n<p>Estas imagens nos inspiraram a intitular a entrevista \"A iridesc\u00eancia dos pirilampos\", porque a sensibilidade de Shinohara nos mostra, com uma acuidade experimental, a beleza de uma Hiroshima que tamb\u00e9m existe e que tem sido negada pelo peso dos acontecimentos. S\u00e3o os passos cujo olhar cria em cada canto e que sua mem\u00f3ria visual filtra em dire\u00e7\u00e3o ao observador; \u00e9 a possibilidade de que o beb\u00ea na fotografia e seu irm\u00e3o tenham um futuro. A base de seus passos visuais torna-se assim uma met\u00e1fora: a da esperan\u00e7a. A esperan\u00e7a n\u00e3o apenas da crian\u00e7a que levou seu irm\u00e3o ao cemit\u00e9rio, mas tamb\u00e9m a esperan\u00e7a de que em algum canto da cidade a crian\u00e7a viva ao lado de sua irm\u00e3zinha, como Seita e Setsuko; que as dores talvez se tenham tornado a est\u00e9tica de uma mem\u00f3ria que, ao inv\u00e9s de lacerante, ensina. Estas imagens, que gostar\u00edamos de chamar iridescentes, com seus chiaroscuro como sussurros do passado, est\u00e3o destinadas a transformar os horrores da guerra, a tornar vis\u00edvel o significado da palavra \"nankurunaisa\", <em>com o tempo todas as coisas se resolvem<\/em>. \u00c9 a iridesc\u00eancia de uma pirilampo que ilumina esta Hiroshima que, como Suzaku, a f\u00eanix japonesa, renasce das cinzas para brilhar e alcan\u00e7ar a imortalidade.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Bibliografia<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"bibliography\" data-no-auto-translation=\"\">Nosaka, Akiyuki (1999). <em>La tumba de las luci\u00e9rnagas<\/em>. Barcelona: Acantilado.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"bibliography\" data-no-auto-translation=\"\">Takahata, Isao (director) (1988). <em>La tumba de las luci\u00e9rnagas<\/em> [pel\u00edcula]. Jap\u00f3n: Studio Ghibli.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-text-color has-background has-accent-background-color has-accent-color is-style-dots\"\/>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><em>Seiji Shinohara<\/em> Nascido em Hokkaido, Jap\u00e3o. Vive no M\u00e9xico h\u00e1 47 anos. Tem usado uma c\u00e2mera Hasselblad 6\u00d76 por mais de 25 anos. Fundador do Foto Club Azteca Nippon no M\u00e9xico, <span class=\"small-caps\">cdmx<\/span> e primeiro membro oficial no M\u00e9xico da Photographic Society of Japan. Autor de v\u00e1rios livros fotogr\u00e1ficos que retratam a comunidade japonesa no M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><em>Arturo Guti\u00e9rrez del \u00c1ngel<\/em> \u00e9 professor-pesquisador no Programa de Estudos Antropol\u00f3gicos do Col\u00e9gio de S\u00e3o Luis. Ele \u00e9 membro do Sistema Nacional de Pesquisadores desde 2008. Sua pesquisa tem girado em torno da mitologia, religi\u00f5es e rituais. Especializou-se em antropologia visual, particularmente na rela\u00e7\u00e3o entre fotografia, pl\u00e1stico e express\u00f5es culturais. Trabalhou com grupos do oeste e norte do M\u00e9xico, como o Wixaritari e o Na'ayari. Publicou cinco livros como autor e seis livros como co-autor, bem como publica\u00e7\u00f5es em revistas nacionais e internacionais. Ele exp\u00f4s seu trabalho fotogr\u00e1fico em museus e galerias, e tem 20 exposi\u00e7\u00f5es de fotografias, incluindo aquelas relacionadas \u00e0 \u00c1sia, <em>O instante do olhar: cinco pa\u00edses na \u00c1sia<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><em>Greta Alvarado Lugo<\/em> \u00e9 professor da Universidad Aut\u00f3noma de San Luis Potos\u00ed, M\u00e9xico. Membro da Rede Latino-Americana e Caribenha sobre a China. Doutorando em Estudos Antropol\u00f3gicos no El Colegio de San Luis, M\u00e9xico (em curso em 2018). Mestre e Especialista em Arte Indiana na Universidade Complutense de Madri, Espanha. Diploma na \u00c1sia, Universidad del Chaco Austral, Argentina.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><em>Frances Paola Garnica Qui\u00f1ones <\/em>\u00e9 professor de pesquisa e professor da Conacyt designado para o Programa de Estudos Antropol\u00f3gicos do Col\u00e9gio de S\u00e3o Luis. Ela tem mestrado e doutorado em Antropologia Social com Visual Media pela Universidade de Manchester, Reino Unido. Seus t\u00f3picos de pesquisa incluem a percep\u00e7\u00e3o e imagin\u00e1rio dos espa\u00e7os, migra\u00e7\u00e3o chinesa em San Luis Potos\u00ed e usos rituais e terap\u00eauticos do peiote a partir de uma abordagem de defesa territorial biocultural. 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