{"id":40443,"date":"2026-03-20T15:00:00","date_gmt":"2026-03-20T21:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/encartes.mx\/?p=40443"},"modified":"2026-03-17T17:23:13","modified_gmt":"2026-03-17T23:23:13","slug":"rodriguez-cine-sindicato-estrella-dolores-rio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/encartes.mx\/fr\/rodriguez-cine-sindicato-estrella-dolores-rio\/","title":{"rendered":"Del cine al sindicato: Una actriz, una estrella y una compa\u00f1era solidaria: Dolores del R\u00edo"},"content":{"rendered":"

No cabe duda de que el mundo del entretenimiento y del espect\u00e1culo llama mucho la atenci\u00f3n: los cantantes, actores y artistas son el foco principal de este medio. El querer saber de la gente que est\u00e1 bajo los reflectores de la fama, rodeados de glamour y carisma, es algo que los fan\u00e1ticos desean. No hay nada m\u00e1s interesante que aquellos \u00eddolos que reinaron en los tiempos de oro en la producci\u00f3n de obras audiovisuales a inicios del siglo xx. La \u00c9poca de Oro del cine mexicano, que abarc\u00f3 de los a\u00f1os treinta a los sesenta del siglo pasado, cruz\u00f3 barreras a nivel mundial, dando a conocer rostros como los de Pedro Infante, Mar\u00eda F\u00e9lix, Luis Aguirre, Jorge Negrete, Sara Garc\u00eda. De este grupo actoral forma parte la actriz duranguense Mar\u00eda Dolores As\u00fansolo L\u00f3pez, tambi\u00e9n conocida como Dolores del R\u00edo.<\/p>\n\n\n\n

Una actriz, una estrella y una compa\u00f1era solidaria: Dolores del R\u00edo<\/em> es una obra presentada por las investigadoras Jehiely Hern\u00e1ndez Correa y Ana Salinas Alverdi en colaboraci\u00f3n con la Instituci\u00f3n Nacional de Estudios Hist\u00f3ricos de las Revoluciones Mexicanas (inehrm). La investigaci\u00f3n aborda la vida de la actriz tanto en el mundo de las c\u00e1maras como en el pol\u00edtico. El libro es parte de la colecci\u00f3n Historia de las Mujeres en M\u00e9xico, en la que se pueden encontrar temas referentes al feminismo, como el acceso al voto, mujeres en la Revoluci\u00f3n, docentes y un par de estudios biogr\u00e1ficos. La obra que aqu\u00ed se rese\u00f1a es de \u00edndole biogr\u00e1fica; el estilo es el franc\u00e9s, ya que se hace menci\u00f3n de los aspectos m\u00e1s importantes de la vida del sujeto de estudio (en este caso, Dolores del R\u00edo): \u201cEs menos ambiciosa en t\u00e9rminos de informaci\u00f3n biogr\u00e1fica pero se acerca a la ficci\u00f3n debido a su preocupaci\u00f3n por la escritura literaria\u201d (Dosse, 2007: 18).<\/p>\n\n\n\n

El libro est\u00e1 dividido en cinco cap\u00edtulos y acompa\u00f1ado de hermosas fotograf\u00edas, lo que deja una satisfacci\u00f3n y despierta el inter\u00e9s por saber m\u00e1s de esta artista. El primer cap\u00edtulo lleva por t\u00edtulo el nombre completo de la actriz, y nos narra los primeros a\u00f1os de su vida como parte de la aristocracia mexicana hasta 1925 cuando conoce a una persona que cambia el rumbo de su vida. Hija de Antonia L\u00f3pez Negrete y Jes\u00fas Leonardo As\u00fansolo, banquero y productor ganadero de alta reputaci\u00f3n, Mar\u00eda Dolores As\u00fansolo L\u00f3pez (1904-1983) recibi\u00f3 una educaci\u00f3n de calidad, con lo que \u201ctoda se\u00f1orita de su clase necesitaba saber\u201d: modales, valores cristianos y los \u201cpreceptos para ser una buena esposa y madre\u201d (Hern\u00e1ndez Correa, 2024: 11).<\/p>\n\n\n\n

A los 17 a\u00f1os conoci\u00f3 y se cas\u00f3 con el terrateniente mexicano Jaime Mart\u00ednez del R\u00edo Vinet. A su regreso a M\u00e9xico, tras su larga luna de miel en Europa, la joven pareja fue invitada a una fiesta en la que conocieron a Edwin Carewe, un hombre que cambiar\u00eda su vida, pues se trataba de un productor y director de cine estadounidense reconocido en Hollywood. Durante la celebraci\u00f3n, Dolores mostr\u00f3 sus dotes en el canto y el baile, lo que llam\u00f3 la atenci\u00f3n del productor. En 1925 Carewe le ofreci\u00f3 a Dolores un contrato que le aseguraba iniciar una carrera como actriz en Hollywood con la productora First National. En este contrato inclu\u00edan a su marido para que comenzara una nueva vida junto a su esposa en Estados Unidos, donde Dolores se abri\u00f3 las puertas a la actuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El segundo cap\u00edtulo: \u201cEl Star System<\/em> de Hollywood. Dolores del R\u00edo (1920-1940)\u201d se centra en los quince a\u00f1os de su carrera en Hollywood, su vida sentimental y su regreso a M\u00e9xico en los a\u00f1os cuarenta. Al arribar a los Estados Unidos, comenz\u00f3 una campa\u00f1a importante a cargo de Henry Wilson para esculpir a la nueva estrella mexicana y darle un nombre art\u00edstico, con la finalidad de colocarla en los medios como un bien de consumo y \u201cenganchar al p\u00fablico en general, adem\u00e1s de las marcas y los cineastas\u201d. El talento de Dolores requiri\u00f3 de un trabajo publicitario para garantizar la rentabilidad de su imagen. De esta manera, la actriz entr\u00f3 al Star System<\/em> de Hollywood.1<\/a> As\u00ed, Dolores del R\u00edo destac\u00f3 en papeles protag\u00f3nicos a partir de su debut en la pel\u00edcula Joanna<\/em>, seguido de obras como What Price Glory?<\/em> (1926), Resurrection<\/em> (1927), Ramona<\/em> (1928), entre otras.<\/p>\n\n\n\n

Los a\u00f1os veinte fueron un camino hacia la gloria en su trabajo en los Estados Unidos al ser parte del cine mudo y, posteriormente, del cine sonoro que se introdujo en 1927. En este cap\u00edtulo de la obra se asoman los primeros contratiempos en la carrera de Dolores, desde tener que adaptarse a los est\u00e1ndares cambiantes de belleza del cine estadounidense impuestos por actrices como Marlene Dietrich y Joan Crawford, cuyos rasgos eran m\u00e1s potentes, de mujeres maduras, decididas y temerarias, a diferencia de los de Dolores, cuyos rasgos faciales eran m\u00e1s delicados; adem\u00e1s, se sumaron los retos del idioma. La obra muestra c\u00f3mo su ascenso actoral contrast\u00f3 con la inestabilidad de su vida amorosa. El matrimonio con Jaime Mart\u00ednez del R\u00edo pas\u00f3 por una crisis que termin\u00f3 en divorcio en 1928; ese mismo a\u00f1o conoci\u00f3 a Cedric Gibbons, director art\u00edstico de Metro-Goldwyn-Mayer, con quien contrajo nupcias en 1930. De acuerdo con la lectura del libro, Cedric fue un gran apoyo para ella cuando se retir\u00f3 temporalmente del cine debido a problemas de salud.<\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, la relaci\u00f3n laboral con Edwin Carewe lleg\u00f3 a su fin en 1929 por las fricciones que \u00e9l tuvo con Dolores. El segundo matrimonio de Del R\u00edo vio su fin en 1941 con la aparici\u00f3n de Orson Welles. Con esta tercera pareja, comenz\u00f3 a bajar la participaci\u00f3n de Dolores en el mundo cinematogr\u00e1fico de Estados Unidos al no poder adaptarse a los nuevos est\u00e1ndares del cine estadounidense y enfrentarse a fracasos en taquilla. Una ruptura amorosa, esc\u00e1ndalos actorales, aunados a problemas personales, laborales e incluso pol\u00edticos, orillaron a Dolores a regresar a M\u00e9xico en 1942.<\/p>\n\n\n\n

Del tercer cap\u00edtulo, \u201cEl regreso a tierras mexicanas. Cine de oro nacional\u201d, en adelante, las autoras se centran en su entrada y triunfo en la pantalla grande, as\u00ed como en las relaciones profesionales y su participaci\u00f3n pol\u00edtica, en un pa\u00eds con m\u00faltiples cambios sociales, econ\u00f3micos y administrativos que surgieron a mediados del siglo xx. No hay que olvidar que en los \u00faltimos 20 a\u00f1os de vida, Dolores estuvo muy presente en actividades relacionadas con la defensa cultural de la naci\u00f3n. Su regreso al pa\u00eds fue complicado al no ser vista con buenos ojos por parte del p\u00fablico mexicano, debido a que ya ten\u00eda historia en Hollywood; pero, gracias a su acercamiento con productoras mexicanas para participar en largometrajes, decidi\u00f3 formar parte del equipo del director y actor mexicano Emilio \u201cEl Indio\u201d Fern\u00e1ndez (1904-1986), al participar en pel\u00edculas como Flor silvestre<\/em> (1943) y Mar\u00eda Candelaria <\/em>(1944), por mencionar las m\u00e1s ic\u00f3nicas. Los a\u00f1os cuarenta la vieron renacer y convertirse en un mito nacional.2<\/a><\/p>\n\n\n\n

Del R\u00edo y el actor Pedro Armend\u00e1riz fueron los rostros m\u00e1s populares en el cine mexicano, ya que trabajaron juntos en otros filmes de la mano de \u201cEl Indio\u201d: Las abandonadas<\/em> (1944), Bugambilia<\/em> (1945), La malquerida<\/em> (1949). Mar\u00eda Candelaria<\/em> es la cinta que hace honor a esta pareja actoral. \u201cAunque la amistad entre Dolores del R\u00edo y Pedro Armend\u00e1riz s\u00f3lo se dio en el trato profesional, a ambos los hermanaba la experiencia formativa norteamericana\u201d (Garc\u00eda y Avi\u00f1a, 1997: 30-31).<\/em> Su trabajo no solo se qued\u00f3 en el mundo del cine, sino tambi\u00e9n en el teatro, una etapa de corta duraci\u00f3n pero con buenos resultados, como se narra en el cuarto cap\u00edtulo del libro, adem\u00e1s de que Dolores nuevamente particip\u00f3 en pel\u00edculas de Estados Unidos y Europa como actriz secundaria.<\/p>\n\n\n\n

La obra va m\u00e1s all\u00e1 de su vida como actriz. Hern\u00e1ndez y Salinas rescatan su participaci\u00f3n en la lucha sindical dentro del gremio de actores en M\u00e9xico y la colaboraci\u00f3n en el Sindicato Nacional de Actores en 1950 y actividades relacionadas con la defensa cultural de la naci\u00f3n en la d\u00e9cada de los sesenta. El siglo xx fue una \u00e9poca marcada por cambios sociales\u2013como el derecho de la mujer a votar\u2013 y logros econ\u00f3micos en el pa\u00eds, gracias al desarrollo industrial y tecnol\u00f3gico: M\u00e9xico hab\u00eda pasado una Revoluci\u00f3n para llegar a la \u201cmodernidad\u201d, un \u201cmomento de paz\u201d a mitad de camino; sin embargo, dicha paz se rodeaba de inconformidades sindicales, por lo que hubo manifestaciones en contra de un gobierno autoritario. En 1951 Dolores del R\u00edo, junto a otros compa\u00f1eros del medio art\u00edstico, se integr\u00f3 a la lucha sindical dentro del gremio en M\u00e9xico para ser parte del Sindicato Nacional de Actores tras los problemas que hab\u00eda dentro de la industria cinematogr\u00e1fica;3<\/a> queda claro en el libro que su lugar en el sindicato fue un gran paso al participar de manera activa en defensa de los derechos laborales del gremio.<\/p>\n\n\n\n

A finales de los a\u00f1os sesenta e inicios de los setenta, Dolores en colaboraci\u00f3n con Rodolfo Echeverr\u00eda llevaron a cabo la creaci\u00f3n del Festival Internacional Cervantino en Guanajuato y la creaci\u00f3n de la Cineteca Nacional, festival e instituci\u00f3n que siguen vigentes hasta la fecha. No hay que olvidar su papel de presidenta en la Estancia Infantil de la Asociaci\u00f3n Nacional de Actores (anda) de 1972 a 1981, creada ante la necesidad de compa\u00f1eras actrices de trabajar y al mismo tiempo educar a sus hijos.4<\/a> Las autoras mencionan que sus compa\u00f1eros la reconocieron por su profesionalismo y esfuerzo para dirigir de forma responsable dicho centro, ya que demostr\u00f3 su compromiso al viajar a Londres para poder proporcionar la ayuda necesaria y adquirir el conocimiento para dirigir las guarder\u00edas. As\u00ed pues, incorpor\u00f3 m\u00e9todos pedag\u00f3gicos como el Montessori y el sistema Summerhill, por lo que fue declarada como la \u201cMujer del A\u00f1o\u201d por la Asociaci\u00f3n de Damas Publicistas de M\u00e9xico. Una nota de la reportera Reyna Avenda\u00f1o en El Universal<\/em> \u2013que encuentro enternecedora\u2013 narra c\u00f3mo la misma Dolores fue \u201cmadre\u201d de m\u00e1s de cien peque\u00f1os a su cuidado en las instalaciones, aunque nunca consider\u00f3 adoptar, debido a la demanda de su trabajo. En una entrevista, ella expres\u00f3 lo siguiente: \u201cSer madre es lo m\u00e1s maravilloso que existe, nunca he dado a luz, pero comprendo muy bien el sentir de toda madre\u201d (Avenda\u00f1o, 2024).<\/p>\n\n\n\n

Esta obra biogr\u00e1fica de libre acceso, adem\u00e1s de ser de inter\u00e9s para curiosos, estudiantes de cine o de disciplinas como la sociolog\u00eda o la historia, como es mi caso, puede leerse con facilidad. No solo habla de una actriz famosa del siglo pasado, sino de una mujer fuera de su \u00e9poca. S\u00ed, de seguro hubo mujeres en ese tiempo que destacaban por sus ideas, modo de vida e influencia en la sociedad, pero quien tuvo los reflectores fue ella, cuyo nombre est\u00e1 en la portada de esta obra digital. En la pantalla grande interpretaba a mujeres sumisas, ya que representaba al tipo de mujer idealizada en el imaginario colectivo, como se aprecia en su trabajo de Mar\u00eda Candelaria <\/em>(Hern\u00e1ndez, 2022). Pero en la vida real fue una mujer que aprovech\u00f3 la posici\u00f3n econ\u00f3mica y privilegiada en la que naci\u00f3 para trabajar por su cuenta, tener contactos, participar en asociaciones pol\u00edticas y culturales, conocer gente nueva para envolverse en medios familiarizados no solo para beneficio personal, sino tambi\u00e9n para compa\u00f1eros y amigos que lo necesitaban.<\/p>\n\n\n\n

El trabajo de investigaci\u00f3n de Jehiely Hern\u00e1ndez Correa y Ana Salinas Alverdi fue presentado en el marco del 120 aniversario del natalicio de la actriz en el Museo de Historia y Arte Contempor\u00e1neo, ubicado en Durango, en agosto del a\u00f1o pasado. Sin duda, Dolores del R\u00edo fue y es la actriz por excelencia de dicho estado, quien inici\u00f3 su vida actoral en Hollywood para ser parte de los rostros m\u00e1s conocidos a nivel nacional y mundial del cine del siglo xx.<\/p>\n\n\n\n

Bibliographie<\/h2>\n\n\n\n

Asociaci\u00f3n Nacional de Actores (anda) (s. a.). \u201cEstancia Infantil y Jard\u00edn de Ni\u00f1os anda \u2018Dolores del R\u00edo\u2019\u201d. Recuperado de: https:\/\/laanda.org.mx\/la-voz-del-actor\/estancia-infantil-y-jardin-de-ninos-anda-dolores-del-rio\/<\/p>\n\n\n\n

Avenda\u00f1o, Reyna (2024, 3 de agosto). \u201cLa faceta maternal de Dolores del R\u00edo: la diva del cine mexicano que nunca fue mam\u00e1\u201d, El Universal. <\/em>Recuperado de: https:\/\/www.eluniversal.com.mx\/espectaculos\/la-faceta-maternal-de-dolores-del-rio-la-diva-del-cine-mexicano-que-nunca-fue-mama\/<\/p>\n\n\n\n

Dosse, Fran\u00e7ois (2007). El arte de la biograf\u00eda. Entre historia y ficci\u00f3n<\/em>. M\u00e9xico: Universidad Iberoamericana.<\/p>\n\n\n\n

Garc\u00eda, Gustavo y Rafael Avi\u00f1a (1997). \u00c9poca de Oro del cine mexicano<\/em>. M\u00e9xico: Cl\u00edo Libros y Videos.<\/p>\n\n\n\n

Hern\u00e1ndez, Mariana (2022). \u201cLa esencia de la raza mexicana. Dolores del R\u00edo y los textiles en Mar\u00eda Candelaria<\/em> et Deseada<\/em>\u201d, Ichan Tecolotl<\/em>, a\u00f1o 37, n\u00fam. 362. Recuperado de: https:\/\/ichan.ciesas.edu.mx\/la-esencia-de-la-raza-mexicana-dolores-del-rio-y-los-textiles-en-maria-candelaria-y-deseada\/<\/p>\n\n\n\n

Salinas, Ana (2024). \u201cDolores del R\u00edo (1904-1983)\u201d. Durango: inehrm. Recuperado de: https:\/\/inehrm.gob.mx\/es\/inehrm\/Dolores_del_Rio_1904-1983<\/p>\n\n\n\n

Secretar\u00eda de Cultura (2024). \u201cEl inehrm y Cultura Durango rinden homenaje a Dolores del R\u00edo, actriz, estrella y compa\u00f1era solidaria\u201d [p\u00e1gina web]. Recuperado de: https:\/\/www.gob.mx\/cultura\/prensa\/el-inehrm-y-cultura-durango-rinden-homenaje-a-dolores-del-rio-actriz-estrella-y-companera-solidaria<\/p>\n\n\n\n

+QCine (s. a.). \u201cStar System\u201d [p\u00e1gina web]. Recuperado de: https:\/\/masqcine.com\/glosario-cinefilo\/star-system\/#:~:text=Star%20System%20%2D%20+QCine.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Daria Sof\u00eda Rodr\u00edguez Olvera<\/em> es estudiante de la Licenciatura de Historia, Universidad de Guadalajara. L\u00edneas de inter\u00e9s: historia del M\u00e9xico contempor\u00e1neo e historia de las mujeres.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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