Approches visuelles et narratives de la collection mexicaine de photographies de l'Exposition historique colombienne de 1892<\/em><\/p>\n\n En 1892, dans le cadre de son exposition \u00e0 l'Exposici\u00f3n Hist\u00f3rico-Americana (Exposition historique am\u00e9ricaine) de Madrid, le Mexique a pr\u00e9sent\u00e9 une collection de 768 objets photographiques. Cet article \u00e9tudie ces mat\u00e9riaux et r\u00e9v\u00e8le diff\u00e9rentes fa\u00e7ons d'aborder les images en repla\u00e7ant la collection dans son contexte et ses relations avec d'autres sources documentaires. Il met \u00e9galement l'accent sur la fa\u00e7on dont ils ont \u00e9t\u00e9 construits en tant que corpus de mat\u00e9riaux oscillant entre le visuel et l'\u00e9crit, permettant d'explorer certains aspects de la pr\u00e9sence et de la repr\u00e9sentation du pays \u00e0 l'exposition.<\/p>\n\n Mots cl\u00e9s : photographies, Exposici\u00f3n Hist\u00f3rico-Americana, Historical American Exposition, exposition, documents visuels, artefacts pr\u00e9colombiens, population indig\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n Cet article1<\/a> aborde les questions soulev\u00e9es par les recherches men\u00e9es avec et sur les mat\u00e9riaux photographiques. Il s'agit d'une approche de la collection de photographies que le Mexique a expos\u00e9e \u00e0 l'Exposici\u00f3n Hist\u00f3rico-Americana de Madrid en 1892, qui se concentre sur la m\u00e9thodologie suivie pour l'int\u00e9grer en tant que corpus documentaire, et qui pr\u00e9sente ensuite les caract\u00e9ristiques de la collection photographique et certains aspects de son fonctionnement et de son contenu.<\/p>\n\n Je commence par une br\u00e8ve synth\u00e8se des recherches effectu\u00e9es pour encadrer l'approche de la collection photographique du Mexique. Ensuite, je contextualise l'exposition, la participation et la proposition du Mexique, ainsi que la conformation de sa collection photographique expos\u00e9e. Je me concentre ensuite sur les processus et la m\u00e9thodologie de recherche, c'est-\u00e0-dire que je pr\u00e9sente le mat\u00e9riel \u00e9crit et visuel et les documents que j'ai utilis\u00e9s dans la recherche, et j'explique comment je les ai int\u00e9gr\u00e9s en tant que sources. Enfin, je m'attarde sur quelques cas particuliers et questions li\u00e9es au fonctionnement de la collection photographique du Mexique et \u00e0 la repr\u00e9sentation visuelle du pays dans l'exposition, qui deviennent \u00e9vidents gr\u00e2ce aux croisements entre des sources documentaires de nature diff\u00e9rente.<\/p>\n\n L'intention est de mettre en \u00e9vidence le processus d'int\u00e9gration d'un corpus photographique qui combine le visuel et le textuel afin de mettre en \u00e9vidence des fa\u00e7ons d'aborder une collection photographique qui constitue, dans ce cas, une source documentaire utile non seulement pour \u00e9tudier la repr\u00e9sentation du Mexique dans l'Exposition historique am\u00e9ricaine, mais aussi pour enqu\u00eater sur divers processus sociaux.<\/p>\n\n Mon approche de la collection photographique que le Mexique a pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l'American-Historical Exposition d\u00e9coule d'une \u00e9tude de la participation de l'\u00c9tat du Yucat\u00e1n \u00e0 cette exposition. Mon int\u00e9r\u00eat pour ce groupe de 54 photographies m'a conduit \u00e0 analyser les 768 objets photographiques expos\u00e9s. Pour approfondir les mat\u00e9riaux photographiques et comprendre leur comportement, il est n\u00e9cessaire de contextualiser leur pr\u00e9sence dans l'exposition : consid\u00e9rer les sp\u00e9cificit\u00e9s de leur inclusion, de leur emplacement et de leur pr\u00e9sentation dans la logique des galeries mexicaines, pour lesquelles il \u00e9tait n\u00e9cessaire de conna\u00eetre la structure g\u00e9n\u00e9rale de l'exposition et la structure discursive et spatiale de la section correspondant au pays ; revoir les processus organisationnels de leur participation \u00e0 cet \u00e9v\u00e9nement, la conception de leur proposition d'exposition et la production, la compilation et l'int\u00e9gration de leurs collections, en particulier des photographies. Il \u00e9tait important d'essayer de reconstruire et de maintenir une vue d'ensemble, car les photographies n'ont pas \u00e9t\u00e9 consomm\u00e9es isol\u00e9ment, mais au milieu de milliers d'objets de nature diverse. En d'autres termes, la collection photographique faisait partie d'une s\u00e9lection d'objets qui servaient de lettre d'introduction au Mexique \u00e0 l'\u00e9tranger.<\/p>\n\n L'exposition historique am\u00e9ricaine de 1892 a \u00e9t\u00e9 l'un des \u00e9v\u00e9nements les plus importants organis\u00e9s par l'Espagne dans le cadre des c\u00e9l\u00e9brations de l'anniversaire de l'ind\u00e9pendance de l'Espagne. iv<\/span> centenaire de l'arriv\u00e9e des Espagnols sur le continent am\u00e9ricain. Il s'agissait d'une exposition historique internationale r\u00e9unissant quelques pays europ\u00e9ens, les \u00c9tats-Unis et la plupart des pays am\u00e9ricains ayant fait partie de la monarchie hispanique. Le lieu de l'exposition \u00e9tait un b\u00e2timent nouvellement construit sur le Paseo de Recoletos \u00e0 Madrid, destin\u00e9 \u00e0 abriter la biblioth\u00e8que nationale et les mus\u00e9es. Le rez-de-chauss\u00e9e abrite l'Exposition historique am\u00e9ricaine, qui ouvre ses portes au public le 30 octobre, bien qu'elle soit officiellement inaugur\u00e9e dans l'apr\u00e8s-midi du 11 novembre 1892, en pr\u00e9sence de la reine r\u00e9gente Mar\u00eda Cristina de Habsbourg et des rois du Portugal (Del Blanco, 2018 : 79) ; El Siglo Diez y Nueve<\/em>2 novembre 1892 : 3).<\/p>\n\n L'exposition historique am\u00e9ricaine (eha<\/span> \u00e0 partir de maintenant) avait pour but de montrer l'\u00e9tat des peuples am\u00e9ricains \u00e0 l'arriv\u00e9e des Espagnols et au moment des conqu\u00eates imm\u00e9diates (Del Blanco, 2017 : 54-55).2<\/a> Dans le texte accompagnant un plan de l'exposition, il \u00e9tait annonc\u00e9 que le mat\u00e9riel expos\u00e9, \"en plus de fournir une r\u00e9cr\u00e9ation et en m\u00eame temps une instruction au visiteur, sera une source d'\u00e9tude pour l'\u00e9rudit et contribuera \u00e0 clarifier de nombreux points encore obscurs ou mal compris, qui existent dans l'histoire confuse des peuples qui ont peupl\u00e9 la belle terre d'Am\u00e9rique\".3<\/a> Cette fen\u00eatre sur le pass\u00e9 permettrait de renforcer les liens de l'Espagne avec les pays des Am\u00e9riques et, en m\u00eame temps, de souligner son importance dans l'histoire et le d\u00e9veloppement de ces peuples.4<\/a><\/p>\n\n Le gouvernement mexicain, par l'interm\u00e9diaire du minist\u00e8re de la Justice et de l'Instruction publique, a r\u00e9uni un groupe d'intellectuels sp\u00e9cialis\u00e9s dans les sciences historiques pour concevoir la proposition d'exposition et organiser la participation du pays : la Junta Colombina ; il a ensuite form\u00e9 une commission charg\u00e9e de mettre en place la section mexicaine \u00e0 Madrid.5<\/a><\/p>\n\n Selon la Cat\u00e1logo de la secci\u00f3n de M\u00e9xico<\/em> (Catalogue du Mexique<\/em> D\u00e9sormais), la Junta Colombina s'est donn\u00e9 pour mission de \"collecter des objets qui r\u00e9v\u00e8leraient le progr\u00e8s de nos aborig\u00e8nes, tant \u00e0 l'\u00e9poque pr\u00e9hispanique qu'apr\u00e8s la conqu\u00eate, et l'\u00e9tat dans lequel ils se trouvent aujourd'hui\" (1892 : 7). Pour r\u00e9unir le mat\u00e9riel \u00e0 exposer \u00e0 Madrid, il a eu recours \u00e0 la s\u00e9lection et \u00e0 la reproduction d'objets du Mus\u00e9e national, a organis\u00e9 des exp\u00e9ditions pour explorer des sites arch\u00e9ologiques et visiter diverses localit\u00e9s du pays, a demand\u00e9 la collaboration de particuliers dans les provinces et a fait appel aux gouvernements des \u00c9tats et aux si\u00e8ges politiques des territoires f\u00e9d\u00e9raux pour qu'ils envoient du mat\u00e9riel sp\u00e9cifique ou des pi\u00e8ces dont on sait qu'ils sont sous leur garde.<\/p>\n\n La section Mexique, situ\u00e9e \u00e0 l'arri\u00e8re du b\u00e2timent, occuperait cinq salles contigu\u00ebs bordant une cour int\u00e9rieure. Celles-ci abritaient plus de 18 000 objets pr\u00e9hispaniques, coloniaux et du XIXe si\u00e8cle de nature diverse (cartes, livres, photographies, peintures, costumes, reproductions en pl\u00e2tre, objets en pierre, en bois, en tissu, en argile, etc.)6<\/a> Dans les trois derni\u00e8res salles, 768 objets photographiques ont \u00e9t\u00e9 expos\u00e9s : 767 photographies individuelles et un album comprenant plusieurs tirages. Cela repr\u00e9sente 4,3% du nombre total d'objets expos\u00e9s dans les cinq galeries du pays. Si le nombre de photographies expos\u00e9es est infime par rapport au nombre total d'objets, il devient encore plus significatif lorsqu'on conna\u00eet le contexte de leur production et de leur int\u00e9gration.<\/p>\n\n L'\u00e9tude de l'organisation de la participation du Mexique a mis en \u00e9vidence l'importance accord\u00e9e \u00e0 la production et \u00e0 la collecte de mat\u00e9riel photographique : d\u00e8s le d\u00e9but du processus de planification du contenu et de la conception de la section Mexique, il a \u00e9t\u00e9 envisag\u00e9 d'y inclure des photographies et, en outre, de les collecter dans l'ensemble du pays.7<\/a> Le site Catalogue du Mexique<\/em> note que \"Parmi les ordres \u00e9mis par le Columbian Board, deux ont \u00e9t\u00e9 d'une nature g\u00e9n\u00e9rale et ont port\u00e9 des fruits imm\u00e9diats : la circulaire adress\u00e9e aux gouverneurs des \u00c9tats pour qu'ils envoient des photographies de ruines et de types indig\u00e8nes, et un appel aux particuliers pour qu'ils fournissent des objets pour l'Exposition [...]\" (1892 : 17). La coop\u00e9ration rapide des \u00c9tats qui ont envoy\u00e9 des photographies peut \u00eatre due au fait que les images sont des dispositifs qui permettent aux gouvernements de montrer certains aspects des lieux qu'ils administrent.<\/p>\n\n La production de photographies \u00e9tait l'une des t\u00e2ches de la Junta Colombina pour former \"une collection de vues photographiques des monuments arch\u00e9ologiques qui existent dispers\u00e9s dans diverses r\u00e9gions du pays, et une autre collection de types de races indig\u00e8nes\" (Circulaire de la Junta Colombina<\/em>, 1891). Le d\u00e9sir d'int\u00e9grer une collection photographique qui rendrait compte de la population indig\u00e8ne et des monuments pr\u00e9hispaniques n'\u00e9tait pas nouveau ; ce qui l'\u00e9tait, c'\u00e9tait de le r\u00e9aliser. La concentration et l'exposition d'une collection photographique de cette ampleur, compos\u00e9e de mat\u00e9riaux provenant de diff\u00e9rentes r\u00e9gions du pays, \u00e9taient sans pr\u00e9c\u00e9dent.8<\/a><\/p>\n\n Pour ce faire, il a proc\u00e9d\u00e9 de trois mani\u00e8res : il a utilis\u00e9 des photographies produites lors de deux exp\u00e9ditions r\u00e9centes dans l'\u00c9tat de Veracruz, entreprises par le Mus\u00e9e national, et a organis\u00e9 de nouvelles exp\u00e9ditions et visites dans d'autres r\u00e9gions du pays - Chihuahua, Chiapas, Tabasco, Tlaxcala et Puebla - afin d'obtenir davantage de mat\u00e9riel. Pour enrichir la collection, un atelier photographique temporaire a \u00e9t\u00e9 install\u00e9 \u00e0 l'int\u00e9rieur du mus\u00e9e national, o\u00f9 des centaines de pi\u00e8ces pr\u00e9hispaniques de sa collection ont \u00e9t\u00e9 reproduites (Catalogue du Mexique<\/em>, 1892: 9, 13, 20-26; 1893: 365-366, 385-386).9<\/a> En outre, comme je l'ai not\u00e9, une demande a \u00e9t\u00e9 adress\u00e9e aux gouverneurs des \u00c9tats et aux chefs politiques des territoires pour qu'ils envoient des photographies ; certains d'entre eux \"ont pris grand soin d'ob\u00e9ir aux souhaits du Conseil, et ont envoy\u00e9 des collections tr\u00e8s remarquables [...]\" (Catalogue du Mexique<\/em>, 1892 : 17). Il est int\u00e9ressant de noter que plus de 35% des photos proviennent des gouvernements et territoires qui ont r\u00e9pondu \u00e0 la demande, pr\u00e8s de 40% proviennent d'exp\u00e9ditions et de visites, tandis que la s\u00e9rie produite au Mus\u00e9e national repr\u00e9sente un peu plus de 20%.<\/p>\n\n La collection photographique comprend des images des \u00c9tats de Chiapas, Chihuahua, Colima, Guanajuato, Guerrero, Jalisco, Michoac\u00e1n, Morelos, Nuevo Le\u00f3n, Oaxaca, Puebla, Quer\u00e9taro, Sonora, Tabasco, Tlaxcala, Veracruz, Yucat\u00e1n et Zacatecas, ainsi que du District f\u00e9d\u00e9ral et des territoires f\u00e9d\u00e9raux de Baja California et Tepic (Dom\u00ednguez, 2023 : 177).<\/p>\n\n La collection comprend des repr\u00e9sentations de personnes, des sc\u00e8nes de travail, des monuments et des vestiges historiques et arch\u00e9ologiques, des objets utilitaires, des \u0153uvres picturales et sculpturales, des codex, des paysages, des vues urbaines et rurales, des architectures civiles et religieuses, des b\u00e2timents publics et des habitations. Ces sujets repr\u00e9sent\u00e9s dans les images se r\u00e9f\u00e8rent \u00e0 l'\u00e9poque pr\u00e9hispanique et coloniale, mais aussi au XIXe si\u00e8cle ou au pr\u00e9sent contemporain de l'exposition. En ce sens, les photos ne se limitent pas \u00e0 la temporalit\u00e9 demand\u00e9e par les organisateurs de l'exposition. eha<\/span>mais l'\u00e9tendre.<\/p>\n\n Afin de localiser et d'identifier les photographies des salles mexicaines de la eha<\/span> J'ai travaill\u00e9 avec la Catalogue du Mexique<\/em> (1892-1893), avec les fonds de la Biblioth\u00e8que photographique nationale de la R\u00e9publique tch\u00e8que. inah<\/span>par le biais de son d\u00e9p\u00f4t de consultation num\u00e9rique (la m\u00e9diath\u00e8que), et avec l'\u00e9dition en fac-simil\u00e9 de la Catalogue de la collection d'anthropologie du mus\u00e9e national<\/em> de 1895 (2018).<\/p>\n\n Le site Catalogue du Mexique<\/em> est un document \u00e9crit qui a servi de point de d\u00e9part pour retracer et travailler avec l'ensemble des photographies du Mexique. Il est sign\u00e9 par Francisco del Paso y Troncoso, membre de la Junta Colombina et pr\u00e9sident de la commission r\u00e9unie \u00e0 Madrid, responsable de l'installation de la section Mexique de l'exposition. eha<\/span>. Il est organis\u00e9 en trois volumes, bien que seuls les deux premiers aient \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s.10<\/a> Il d\u00e9crit l'organisation de la production et de la collecte des objets et, en g\u00e9n\u00e9ral, le travail n\u00e9cessaire pour participer \u00e0 l'exposition ; il d\u00e9crit divers aspects de ce que nous appellerions aujourd'hui la conception mus\u00e9ographique des salles et comprend une sorte de r\u00e9sum\u00e9 des objets expos\u00e9s, en les \u00e9num\u00e9rant, en les d\u00e9crivant et\/ou en les commentant, selon le cas.<\/p>\n\n Le catalogue d\u00e9crit les sujets ou les th\u00e8mes des images photographiques et incorpore parfois des d\u00e9tails sur leurs supports tels que des l\u00e9gendes ou des annotations au verso du support secondaire. En outre, ce document peut contenir des informations sur le lieu, le mobilier utilis\u00e9 et d'autres types de structures dans lesquelles les photographies ont \u00e9t\u00e9 plac\u00e9es, les formats, la provenance et parfois les auteurs attribu\u00e9s. Il est important de noter que le catalogue n'inclut pas les images en tant qu'\u00e9l\u00e9ments visuels, mais contient uniquement leurs descriptions ou r\u00e9f\u00e9rences \u00e9crites. Ce mat\u00e9riel a permis d'avoir une vision globale des photographies expos\u00e9es dans les galeries mexicaines, ce qui a facilit\u00e9 leur compr\u00e9hension en tant qu'ensemble et non en tant que pi\u00e8ces isol\u00e9es.<\/p>\n\n D'autre part, la recherche et la reconnaissance des photographies - en tant qu'objets visuels - ont \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9es principalement dans le d\u00e9p\u00f4t de la Biblioth\u00e8que photographique nationale de l'Union europ\u00e9enne. inah<\/span>Les images ont \u00e9t\u00e9 compar\u00e9es aux informations contenues dans le Catalogue du Mexique<\/em> pour les identifier.11<\/a><\/p>\n\n Dans le cadre de cette recherche, le fac-simil\u00e9 susmentionn\u00e9 de la Catalogue de la collection d'anthropologie du mus\u00e9e national<\/em>\u00e9dit\u00e9 par Teresa Rojas Rabiela et Ignacio Guti\u00e9rrez Ruvalcaba (2018).12<\/a> Ce catalogue a enregistr\u00e9 le contenu d'une nouvelle section d'anthropologie du Mus\u00e9e national en 1895, qui comprenait une partie de la collection photographique de l'Institut d'anthropologie. eha<\/span>. Il convient de noter que le catalogue original de 1895 ne comportait pas non plus d'images - en tant qu'\u00e9l\u00e9ments visuels - mais uniquement des r\u00e9f\u00e9rences \u00e9crites. La valeur du fac-simil\u00e9 r\u00e9side dans le fait que ses \u00e9diteurs ont inclus un appendice avec les images de la collection anthropologique de 1895 qu'ils ont r\u00e9ussi \u00e0 localiser au sein de la Biblioth\u00e8que photographique nationale. Cela a facilit\u00e9 l'identification des images que je recherchais, en particulier celles li\u00e9es aux documents ethnographiques. Ces images visuelles ont \u00e9t\u00e9 mises en contraste avec les descriptions \u00e9crites des photos dans l'ouvrage. eha<\/span>Cela a permis d'en reconna\u00eetre certains, mais aussi d'en \u00e9carter d'autres que l'on croyait avoir fait partie de l'exposition de 1892 et de corriger ainsi le malentendu.<\/p>\n\n Avant de poursuivre, il convient de pr\u00e9ciser que l'image est consid\u00e9r\u00e9e comme l'une des parties de l'objet photographique. Autrement dit, nous parlons de photographies pour d\u00e9signer des objets compos\u00e9s de l'image, du support primaire ou papier photographiquement sensibilis\u00e9, du support secondaire sur lequel le premier est plac\u00e9, ainsi que d'\u00e9l\u00e9ments tels que des inscriptions, des timbres, des l\u00e9gendes et d'autres marques qui sont incorpor\u00e9s sur ces deux supports - parfois au moment de leur production et parfois plus tard - au fur et \u00e0 mesure que l'objet photographique parcourt son chemin (Aguayo Hern\u00e1ndez, 2008 : 141-142).13<\/a><\/p>\n\n Id\u00e9alement, nous aimerions retrouver les photographies originales expos\u00e9es en 1892, avec leurs images et leurs supports respectifs, avec les marques et les traces de leur passage dans l'exposition. eha<\/span>. Cependant, il ne faut pas perdre de vue que les photos (en g\u00e9n\u00e9ral) peuvent \u00eatre r\u00e9utilis\u00e9es \u00e0 des fins diverses. Par exemple, une photo r\u00e9alis\u00e9e en tant que portrait personnel pour une consommation priv\u00e9e peut ensuite appara\u00eetre dans un journal, comme carte postale d'un lieu ou servir d'annonce dans une publicit\u00e9, c'est-\u00e0-dire \u00eatre mise en circulation publiquement. Il est possible que des photographies du eha<\/span> -ou les images qu'ils contiennent - ont \u00e9t\u00e9 reproduits avant et apr\u00e8s l'exposition. Il suffit de dire que nombre d'entre elles pourraient servir de mat\u00e9riel d'\u00e9tude scientifique apr\u00e8s l'exposition, un sujet que j'aborderai plus tard.<\/p>\n\n Ainsi, dans le processus de recherche contemporain, on peut rencontrer des objets photographiques qui ne sont pas n\u00e9cessairement ceux qui ont \u00e9t\u00e9 physiquement expos\u00e9s \u00e0 Madrid, mais qui en d\u00e9rivent, ou plusieurs objets photographiques qui contiennent la m\u00eame image ou une version \u00e9dit\u00e9e, sur des supports secondaires avec des l\u00e9gendes ou des annotations qui diff\u00e8rent des originaux (Aguayo, 2019). Un exemple de cette reproduction et de cette \u00e9dition au sein de la collection de photographies du Mexique dans la eha<\/span> est la photographie du m\u00e9tis yucat\u00e8que de la s\u00e9rie envoy\u00e9e par le gouvernement du Yucat\u00e1n (voir image 1).<\/p>\n\n Il s'agit d'une image verticale qui place la silhouette d'un jeune homme en pied au centre de la composition. Il s'agit d'une photographie de studio qui utilise un paysage en arri\u00e8re-plan et des objets tels qu'une cl\u00f4ture en bois, un pot de fleurs \u00e0 l'avant et quelques rondins et pierres sur le sol pour simuler une prise de vue en ext\u00e9rieur. La grille en bois coupe l'image en deux et divise l'espace repr\u00e9sent\u00e9 en une zone ouverte et une zone plus confin\u00e9e proche du spectateur, peut-\u00eatre le lot, sur le seuil duquel le m\u00e9tis pose. La rigidit\u00e9 de sa posture frontale est rompue lorsqu'il avance l\u00e9g\u00e8rement sa jambe gauche et regarde sur le c\u00f4t\u00e9. L'homme est v\u00eatu du costume luxueux du m\u00e9tis : une longue chemise blanche en lin ou en coton, ou une chemise philippine qui tombe librement \u00e0 mi-cuisse, avec un pantalon en denim ou en tissu blanc. Il porte des espadrilles et un chapeau en jipijapa, une feuille de palmier finement tress\u00e9e.<\/p>\n\n \u00c0 partir de cette image expos\u00e9e \u00e0 l'exposition eha<\/span>Une image similaire a \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9e, en recadrant une partie du c\u00f4t\u00e9 droit, en \u00e9liminant le pot de fleurs au premier plan et une partie de l'arbre \u00e0 l'arri\u00e8re-plan. Un nouvel objet photographique a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 avec cette image, car elle est plac\u00e9e sur un support diff\u00e9rent et avec une l\u00e9gende diff\u00e9rente de celle de l'original : au lieu du titre \"Tipo yucateco-mestizo\" (type yucat\u00e8que-m\u00e9tisse), qui \u00e9tait utilis\u00e9 pour l'original, la l\u00e9gende \"Tipo yucateco-mestizo\" (type yucat\u00e8que-m\u00e9tisse) a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour l'original. eha<\/span>indique \"Maya. \u00c9tat du Yucat\u00e1n\" (voir image 2). En d'autres termes, un personnage autrefois pr\u00e9sent\u00e9 comme un m\u00e9tis du Yucat\u00e1n, cat\u00e9gorie distincte de celle d'Indien maya, est devenu une repr\u00e9sentation d'un homme maya sans faire allusion au m\u00e9lange racial.<\/p>\n\n Sur la collection de 768 objets photographiques expos\u00e9s dans les salles d'exposition de Mexico, j'ai pu reconna\u00eetre visuellement et localiser 218 photographies - ou images d\u00e9riv\u00e9es - dans les fonds de la Fototeca Nacional, \u00e0 l'exception de trois images qui se trouvent dans la collection Legacy of Teobert Maler (1842-1917) de l'Ibero-American Institute \u00e0 Berlin.14<\/a> Comme toute personne effectuant des recherches sur des documents photographiques du 20e si\u00e8cle peut vous le dire, les xix<\/span>J'ai \u00e9t\u00e9 confront\u00e9e \u00e0 de nombreuses absences et lacunes - peut-\u00eatre des pertes ou des destructions - au sein de la collection photographique mexicaine dans le cadre de l'exposition de l'exposition. eha<\/span>.<\/p>\n\n En cours de recherche de photos,15<\/a> ont \u00e0 port\u00e9e de main les Catalogue du Mexique<\/em> La notion de \"guide\" signifiait une sorte de guide narratif des images qui offrait une vue d'ensemble compl\u00e8te de la collection. Un guide suffisamment pr\u00e9cis pour rendre plus \u00e9videntes les lacunes ou les parties manquantes du corpus photographique du Mexique expos\u00e9 dans l'exposition. eha<\/span>les images qui n'ont pas encore \u00e9t\u00e9 localis\u00e9es, bien que le travail de recherche de photographies et d'images ait \u00e9t\u00e9 un \u00e9l\u00e9ment constant de la recherche.<\/p>\n\n Il serait certainement optimal de rassembler les photographies expos\u00e9es afin de pouvoir travailler avec ce corpus visuel complet.16<\/a> Face \u00e0 ce sc\u00e9nario id\u00e9al, qui est encore loin, il y a le sc\u00e9nario r\u00e9el actuel dans lequel une partie des images de la collection a \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9e et des descriptions \u00e9crites de toutes les photos sont disponibles. Il semble opportun d'utiliser ces descriptions et de ne pas les limiter \u00e0 un simple support dans la recherche des sources visuelles originales. En d'autres termes, nous avons choisi de consid\u00e9rer \u00e0 la fois le mat\u00e9riel visuel trouv\u00e9 - identifi\u00e9 comme faisant partie de la collection d'images - et le mat\u00e9riel visuel original - identifi\u00e9 comme faisant partie de la collection d'images. eha<\/span>- ainsi que les descriptions des photos figurant dans le rapport d'\u00e9valuation. Catalogue du Mexique<\/em>. La proposition est de construire un corpus qui r\u00e9unit les photographies dans leurs versions visuelles et narr\u00e9es : juxtaposer le visuel et le textuel pour enrichir la perspective g\u00e9n\u00e9rale de l'ensemble photographique, mais aussi pour approcher les questions et les th\u00e8mes qui y sont repr\u00e9sent\u00e9s. Il s'agit d'un corps documentaire avec lequel on peut travailler et qui peut \u00eatre utilis\u00e9 pour conna\u00eetre et approcher ce que le Mexique a montr\u00e9 dans les galeries de Madrid.<\/p>\n\n Il convient de noter que les descriptions des Catalogue du Mexique<\/em> pr\u00e9sentent ce qui est contenu dans l'image et commentent \u00e9galement certains aspects li\u00e9s aux personnes, aux lieux ou aux choses qui apparaissent dans l'image. Toutefois, outre les \u00e9l\u00e9ments visibles - personnes, choses, lieux, paysages, actions, coutumes, etc. - les photographies en tant qu'objets contiennent des informations dans leurs supports et dans leur propre mat\u00e9rialit\u00e9, par exemple des l\u00e9gendes, des titres, des signatures, des tampons ou des annotations.<\/p>\n\n Certaines des photos qui sont arriv\u00e9es entre les mains de la Junta Colombina de M\u00e9xico comportaient des l\u00e9gendes coll\u00e9es sur l'image et au recto du montage ou des notes au verso du montage secondaire contenant des titres et des commentaires sur ce qui \u00e9tait repr\u00e9sent\u00e9 dans l'image. Lors de l'exposition, ces \u00e9l\u00e9ments n'\u00e9taient pas n\u00e9cessairement visibles pour le visiteur, soit parce qu'ils se trouvaient au dos des montages, soit parce que l'emplacement et\/ou le montage de la photo les emp\u00eachaient d'\u00eatre lus. Les textes du catalogue n'ont pas non plus \u00e9t\u00e9 lus par les visiteurs.<\/p>\n\n Cependant, elles nous int\u00e9ressent aujourd'hui car ce sont des donn\u00e9es qui permettent de contextualiser ce qui est pr\u00e9sent\u00e9 dans l'image, les solutions choisies pour repr\u00e9senter quelque chose et pour construire des r\u00e9cits sur diverses questions ; elles aident \u00e0 d\u00e9gager le sens donn\u00e9 \u00e0 des centaines de documents qui ont \u00e9t\u00e9 int\u00e9gr\u00e9s dans l'ensemble photographique expos\u00e9. La r\u00e9cup\u00e9ration de ces deux types d'informations fournit des indices sur l'orientation du regard du spectateur et sur l'intentionnalit\u00e9 des photos.<\/p>\n\n Del Paso, lors de l'\u00e9laboration de la Catalogue du Mexique<\/em>Il r\u00e9cup\u00e8re les informations sur les supports photographiques et, parfois, lorsqu'elles sont trop d\u00e9sordonn\u00e9es ou comportent des erreurs, il juge n\u00e9cessaire de les corriger ou de les compl\u00e9ter. Par exemple, pour une s\u00e9rie de photos de \"ruines du Yucat\u00e1n\" envoy\u00e9es par le gouvernement de cet \u00c9tat, Del Paso a not\u00e9 que les sujets de chaque image \"ont \u00e9t\u00e9 indiqu\u00e9s comme \u00e9tant du Yucat\u00e1n au bas des photos, mais comme les inscriptions ont \u00e9t\u00e9 faites avec beaucoup de n\u00e9gligence, je vais devoir rectifier certaines d'entre elles\" (Catalogue du Mexique<\/em>, 1893 : 31, 36). C'est le cas d'une photographie montrant des structures de Chich\u00e9n Itz\u00e1 et se r\u00e9clamant d'Uxmal. En particulier, cette s\u00e9rie rassemble des agrandissements de vestiges de sites mayas d\u00e9j\u00e0 connus et photographi\u00e9s des ann\u00e9es avant l'exposition - Chich\u00e9n Itz\u00e1, Uxmal, Kabah, Labn\u00e1 et Sabacch\u00e9 - sans indiquer la paternit\u00e9 des photos. Il est probable qu'il ait rassembl\u00e9 des images de diff\u00e9rents auteurs.<\/p>\n\n En ce sens, lorsque l'on compare les photographies identifi\u00e9es visuellement avec leurs descriptions \u00e9crites, on constate des co\u00efncidences entre les informations \u00e9crites sur les photos elles-m\u00eames et ce que le catalogue indique, mais des diff\u00e9rences ou des nuances ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 d\u00e9tect\u00e9es. Les informations que les exp\u00e9diteurs des photos voulaient faire conna\u00eetre pouvaient \u00eatre diff\u00e9rentes de celles que la Junta Colombina voulait mettre en avant. L'un des documents de groupe du territoire de Tepic se distingue, pr\u00e9sent\u00e9 dans le catalogue comme une \"famille de la race indig\u00e8ne qui habite les villes\" (voir image 3). L'image montre une famille compos\u00e9e du p\u00e8re, qui porte l'uniforme de l'arm\u00e9e f\u00e9d\u00e9rale et tient une ba\u00efonnette, de la m\u00e8re qui porte l'un de ses enfants sur ses genoux, et de trois enfants assis de chaque c\u00f4t\u00e9 d'elle, tous tourn\u00e9s vers l'avant. Dans sa description, Del Paso pr\u00e9cise que \"l'exp\u00e9diteur pense qu'elle pr\u00e9sente les caract\u00e8res d'un m\u00e9lange avec d'autres races\", mais que \"l'apparence des individus est celle d'une race indienne presque pure\" (Catalogue du Mexique<\/em>, 1893 : 256-257). Le commentaire montre que Del Paso apportait des corrections lorsqu'il consid\u00e9rait que les informations contenues dans les photos envoy\u00e9es n'\u00e9taient pas exactes. Ce qui est int\u00e9ressant, c'est qu'il a g\u00e9n\u00e9ralement explicit\u00e9 l'erreur qu'il corrigeait ou, du moins, indiqu\u00e9 qu'il apporterait une modification.<\/p>\n\n Le corpus photographique du Mexique, compos\u00e9, comme je l'ai dit, d'\u00e9l\u00e9ments de nature visuelle et textuelle, peut \u00eatre mis en dialogue ou en confrontation avec d'autres documents \u00e9crits et graphiques. Outre les deux catalogues susmentionn\u00e9s, il existe l'ouvrage Cat\u00e1logo general de la Exposici\u00f3n Hist\u00f3rico-Americana de Madrid 1892<\/em> (1893), qui rassemble les catalogues des autres pays participants ; la Suplemento-gu\u00eda de las Exposiciones Hist\u00f3ricas<\/em> (1892),17<\/a> du journal de Madrid El D\u00eda<\/em>qui \u00e9tait une brochure avec un plan sch\u00e9matique des installations, une description g\u00e9n\u00e9rale du contenu et m\u00eame quelques illustrations des objets expos\u00e9s ; la Plano de la Exposici\u00f3n Hist\u00f3rico-Americana<\/em> (1892) qui rend compte de la r\u00e9partition spatiale des pays au si\u00e8ge ; un document de Jes\u00fas Galindo y Villa (1892), qui faisait partie de la commission mexicaine \u00e0 Madrid, qui comprend un croquis des salles au Mexique montrant \u00e0 la fois la r\u00e9partition spatiale et la r\u00e9partition du mobilier de base ; le Gu\u00eda para visitar los salones de historia del Museo Nacional<\/em>La premi\u00e8re \u00e9dition du livre, \u00e9crite par Galindo y Villa (1899), contient des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 des photographies des eha<\/span>Une s\u00e9rie de dix photos montrant des vues de l'int\u00e9rieur des halles au Mexique ;18<\/a> l'\"Album Exposici\u00f3n Hist\u00f3rico-Americana de Madrid 1892\",19<\/a> avec des documents de diverses sections, y compris trois vues de la section du Mexique ; une circulaire \u00e9mise par le Columbian Board \u00e0 l'intention des gouvernements des \u00c9tats (Circulaire de la Junta Colombina<\/em>1891) ; ainsi que des p\u00e9riodiques d'\u00e9poque, par exemple les comptes rendus de la section mexicaine des arch\u00e9ologues espagnols Jos\u00e9 Ram\u00f3n M\u00e9lida Alinari et Eduardo Toda y G\u00fcell dans les journaux espagnols La Ilustraci\u00f3n Art\u00edstica<\/em> et Les Lumi\u00e8res espagnoles et am\u00e9ricaines<\/em>ainsi que des notes et des avis faisant \u00e9tat des progr\u00e8s et des pr\u00e9paratifs du pays en vue de l'adh\u00e9sion \u00e0 l'Union europ\u00e9enne. eha<\/span> dans des journaux nationaux tels que El Monitor Republicano<\/em> et El Siglo Diez y Nueve<\/em>.<\/p>\n\n Ce dialogue entre le corpus photographique et d'autres sources nous permet de d\u00e9voiler des sc\u00e9narios et des aspects int\u00e9ressants de la (re)pr\u00e9sentation du pays dans les m\u00e9dias. eha<\/span> et le fonctionnement de la collection de photos. Dans ce qui suit, j'aborde quelques cas li\u00e9s \u00e0 la fois au contenu des photos et \u00e0 l'\u00e9dition.<\/p>\n\n La collection photographique est domin\u00e9e par des enregistrements de types indig\u00e8nes et de monuments et objets pr\u00e9hispaniques. \u00c0 quelques exceptions pr\u00e8s,20<\/a> la plupart de ces derniers ont \u00e9t\u00e9 produits ex profeso<\/em> Les monuments ont \u00e9t\u00e9 collect\u00e9s lors d'exp\u00e9ditions et par le biais de demandes ad hoc, et les types ont \u00e9t\u00e9 principalement collect\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 la r\u00e9ponse des \u00c9tats \u00e0 la demande de la Junta Colombina, bien qu'ils proviennent \u00e9galement des raids promus par la Junta.21<\/a><\/p>\n\n Lorsque l'on confronte les photographies \u00e0 la narration de la Catalogue du Mexique<\/em>le site Catalogue g\u00e9n\u00e9ral<\/em>le site Guide compl\u00e9mentaire<\/em> et les critiques de la presse espagnole, il est clair que le Mexique montre des questions qui ne sont pas toujours en accord avec l'objectif de l'exposition. Contrairement aux archives d'artefacts et de monuments pr\u00e9hispaniques qui correspondaient bien \u00e0 l'objectif de l'exposition, le Mexique n'a pas \u00e9t\u00e9 en mesure de pr\u00e9senter des objets qui ne correspondent pas \u00e0 l'objectif de l'exposition. eha<\/span>La s\u00e9rie des races indig\u00e8nes repr\u00e9sentait une composante contemporaine qui ne cadrait pas tout \u00e0 fait avec les intentions de l'exposition.<\/p>\n\n \u00c0 travers son fonds photographique, le Mexique se targue d'un pass\u00e9 indig\u00e8ne grandiose, notamment \u00e0 travers des archives de vestiges de constructions monumentales, et pr\u00e9sente en m\u00eame temps une population indig\u00e8ne contemporaine plus ou moins \"civilis\u00e9e\" et m\u00e9tiss\u00e9e, ce qui est surtout soulign\u00e9 par le v\u00eatement.<\/p>\n\n Il y avait 178 photographies de \"types ethnologiques\", c'est-\u00e0-dire des enregistrements de populations indig\u00e8nes et m\u00e9tisses de diff\u00e9rentes r\u00e9gions du pays. Dans le Catalogue du Mexique<\/em> sont pr\u00e9sent\u00e9s comme des types ou des Indiens d'un \u00c9tat ou d'un territoire, \u00e0 l'exception d'une s\u00e9rie intitul\u00e9e \"Travailleurs de l'\u00c9tat de Zacatecas\" et d'une autre \"Descendants de Cosijoeza, roi de Zaachila\", dont les descriptions individuelles pr\u00e9cisent le statut d'\"Indien\" ou de m\u00e9tis des personnes repr\u00e9sent\u00e9es. En d'autres termes, les titres et les descriptions du catalogue ont pour constante d'indiquer la composante raciale et la puret\u00e9 ou le m\u00e9tissage des personnes recens\u00e9es. Par ailleurs, une trentaine de photographies associent les personnes \u00e0 une profession ou \u00e0 des m\u00e9tiers g\u00e9n\u00e9raux comme artisan ou plus sp\u00e9cifiques comme marimbero ou escobetero, au moyen d'objets et d'outils propres au m\u00e9tier repr\u00e9sent\u00e9 ou au moyen d'un texte - soit dans la photographie elle-m\u00eame, soit dans les descriptions.<\/p>\n\n Le groupe des types ethnologiques repr\u00e9sente pr\u00e8s d'un quart de la collection photographique. Avec une collection de costumes de certains peuples indig\u00e8nes de l'\u00e9poque et d'autres objets contemporains, les photographies de types constituent un p\u00f4le ethnographique dans la cinqui\u00e8me salle et font pencher la balance vers la repr\u00e9sentation du pr\u00e9sent, au sein d'une exposition \u00e0 caract\u00e8re historique. Ces images s'inscrivent donc dans l'objectif que la Junta Colombina s'\u00e9tait fix\u00e9 d\u00e8s le d\u00e9part : montrer l'\u00e9tat de la population indig\u00e8ne ; en revanche, on est loin de ce qui int\u00e9ressait au premier chef l'organisation espagnole : montrer l'\u00e9tat de la population et du territoire au moment de l'arriv\u00e9e des Espagnols et des premi\u00e8res conqu\u00eates. Dans une revue des salles mexicaines, M\u00e9lida Alinari s'est f\u00e9licit\u00e9e de ce qui suit : \"Heureusement, tr\u00e8s peu d'objets appartiennent \u00e0 l'\u00e9poque moderne ; tout le reste provient de l'\u00e9poque pr\u00e9colombienne, qui est celle qui nous int\u00e9resse\" (1892 : 455).<\/p>\n\n Au-del\u00e0 des intentions de l'exposition g\u00e9n\u00e9rale et de la Junta Colombina, il faut rappeler que les images montrent une vari\u00e9t\u00e9 d'individus et de groupes indig\u00e8nes et m\u00e9tis qui coexistaient au Mexique en 1892. En d'autres termes, elles montrent au visiteur une facette du pr\u00e9sent : la subsistance d'une population indig\u00e8ne sur l'ensemble du territoire mexicain. Bien que certains \u00c9tats n'aient pas particip\u00e9 ou n'aient pas \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sents dans la collection, l'ensemble des images donne un aper\u00e7u de la diversit\u00e9 de la population indig\u00e8ne vivante et des vestiges des civilisations pr\u00e9hispaniques du pays.<\/p>\n\n Les photos ont mis \u00e0 la port\u00e9e du regard contemporain des vestiges pr\u00e9hispaniques inaccessibles \u00e0 la plupart des gens et, en m\u00eame temps, \u00e0 des centaines d'habitants indig\u00e8nes du Mexique, et les ont mis au niveau de l'\u0153il en termes de format et de situation g\u00e9ographique. Ensemble, ils associent visuellement un pass\u00e9 pr\u00e9hispanique et un pr\u00e9sent indig\u00e8ne, mettant en \u00e9vidence un lien de continuit\u00e9 ?<\/p>\n\n D'autre part, les photographies d'objets et de monuments pr\u00e9hispaniques et des \"races indig\u00e8nes\" sont directement li\u00e9es aux efforts de promotion du d\u00e9veloppement des \u00e9tudes scientifiques que le Mexique va encourager, en particulier le Mus\u00e9e national. Par exemple, les chroniques des pr\u00e9paratifs de l'exposition signalent que dans le processus de fabrication des 180 phototypes expos\u00e9s \u00e0 Madrid, plus de 600 n\u00e9gatifs ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9lev\u00e9s sur des pi\u00e8ces conserv\u00e9es pour la plupart au mus\u00e9e, un mat\u00e9riel qui alimente ses collections et surtout sert aux recherches qui seront men\u00e9es dans ce cadre (Casanova, 2008 ; Ram\u00edrez, 2009 ; Rojas et Guti\u00e9rrez, 2018). De m\u00eame, la comparaison des catalogues de 1892 et de 1895 montre qu'une partie de la collection photographique expos\u00e9e dans le mus\u00e9e de l'art et de la culture de l'Union europ\u00e9enne a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e dans le cadre de l'exposition. eha<\/span> Les photos de types indig\u00e8nes, par exemple, seraient transf\u00e9r\u00e9es dans la section anthropologie.<\/p>\n\n Les archives des pi\u00e8ces et monuments pr\u00e9hispaniques et des types indig\u00e8nes seront recycl\u00e9es comme mat\u00e9riaux pour l'\u00e9tude scientifique dans le pays. De m\u00eame, les descriptions du catalogue de 1892 serviront de source pour l'\u00e9tude des objets, des personnes et des environnements repr\u00e9sent\u00e9s, un sujet qui sera repris quelques ann\u00e9es plus tard dans les publications du Mus\u00e9e national li\u00e9es \u00e0 ses collections. Par exemple, le Catalogue de la section d'anthropologie de 1895<\/em>qui faisait partie d'un ensemble de cinq catalogues produits dans le cadre de ce qui allait \u00eatre connu sous le nom de xi<\/span> Congr\u00e8s des am\u00e9ricanistes, tenu \u00e0 Mexico en 1895. Ce document fait conna\u00eetre le contenu de la section d'anthropologie du mus\u00e9e national, qui pr\u00e9sente une collection de photographies de races indig\u00e8nes, dont beaucoup ont \u00e9t\u00e9 expos\u00e9es quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t \u00e0 l'occasion du eha<\/span>ainsi que d'autres que le mus\u00e9e avait collect\u00e9s pr\u00e9c\u00e9demment ou ult\u00e9rieurement (Rojas et Guti\u00e9rrez, 2018). Elles y sont \u00e9num\u00e9r\u00e9es ou bri\u00e8vement pr\u00e9sent\u00e9es et les auteurs ont recours aux descriptions que Del Paso a \u00e9crites dans le catalogue de 1892. C'est ainsi qu'en 1895, certaines des photos de la collection du eha<\/span> ainsi que les informations d\u00e9j\u00e0 communiqu\u00e9es \u00e0 leur sujet.<\/p>\n\n Par ailleurs, le contraste des sources montre que toutes les photos ethnographiques pr\u00e9sent\u00e9es dans les eha<\/span> ont \u00e9t\u00e9 affect\u00e9s \u00e0 la section d'anthropologie, mais certains ont \u00e9t\u00e9 int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 la section d'histoire. Les Gu\u00eda para visitar los salones de historia del Museo Nacional<\/em>22<\/a> r\u00e9pertorie un ensemble de photos de la eha<\/span> situ\u00e9s dans deux lutrins, ce qui permet de clarifier la relation entre les photographies de l'exposition et celles de l'exposition. eha<\/span> et les collections du Mus\u00e9e national, \u00e0 savoir qu'elle contribue \u00e0 la connaissance de l'\u00e9volution des photographies de la eha<\/span>.<\/p>\n\n Cela signifie que le fonds photographique - ou une partie de celui-ci - constituerait un mat\u00e9riel permettant d'\u00e9tudier non seulement les anciennes civilisations pr\u00e9hispaniques, mais aussi la population indig\u00e8ne vivante. L'utilisation du mat\u00e9riel photographique comme source d'\u00e9tude scientifique permet d'expliquer l'inclusion de documents sur les types d'indig\u00e8nes dans la base de donn\u00e9es de l'ICOMOS. eha<\/span>. En ce sens, Rojas et Guti\u00e9rrez soulignent que \"la science a con\u00e7u l'indig\u00e8ne comme \"un objet d'\u00e9tude qu'elle aspirait \u00e0 transformer\"\" (2018 : 43-44). Le Mexique montrait une partie de la r\u00e9alit\u00e9 contemporaine du pays : un aspect du pr\u00e9sent probl\u00e9matique dans l'id\u00e9e de la nation moderne \u00e0 laquelle il aspirait et qu'il cherchait \u00e0 changer. Mais en exposant ces photos, il d\u00e9montrait \u00e9galement que les personnes repr\u00e9sent\u00e9es faisaient l'objet d'une \u00e9tude scientifique contemporaine. Comme l'affirme Aguayo, ces photos ont atteint les eha<\/span> dans le but de mettre en valeur les travaux scientifiques men\u00e9s dans le pays (2019 : 107), ce qui r\u00e9pondait \u00e0 la volont\u00e9 du Mexique de s'ins\u00e9rer dans les pratiques modernes.<\/p>\n\n Certaines contradictions, qui deviennent \u00e9videntes lorsque l'on juxtapose les images aux donn\u00e9es des catalogues, apparaissent parmi les envois des \u00c9tats : des photos qui n'ont pas grand-chose \u00e0 voir avec les th\u00e8mes et les temporalit\u00e9s souhait\u00e9s, ni avec ce qui a \u00e9t\u00e9 demand\u00e9 par la Junta Colombina. Par exemple, le Yucat\u00e1n, le Michoac\u00e1n et le Jalisco ont envoy\u00e9 des groupes de photos montrant des aspects d'une r\u00e9alit\u00e9 actuelle, rappelant des personnes et des espaces li\u00e9s \u00e0 la lutte pour l'ind\u00e9pendance et montrant l'architecture, les avanc\u00e9es technologiques et les \u00e9l\u00e9ments de la modernit\u00e9. Toutes ces images ont \u00e9t\u00e9 accept\u00e9es par la Junta Colombina comme faisant partie de la collection de photos et ont \u00e9t\u00e9 int\u00e9gr\u00e9es dans la proposition d'exposition du Mexique.<\/p>\n\n Dans le cas de Jalisco, le gouvernement a soumis une s\u00e9rie dans laquelle le pr\u00e9hispanique et l'indig\u00e8ne contemporain sont absents et o\u00f9 l'architecture moderne de Guadalajara pr\u00e9domine. La s\u00e9rie comprend six vues de l'inauguration du chemin de fer central reliant la capitale du pays \u00e0 Guadalajara, un \u00e9v\u00e9nement qui s'est d\u00e9roul\u00e9 avant l'entr\u00e9e en vigueur de la Convention de Gen\u00e8ve. eha<\/span>en 1888. Les images montrent le protocole de clouage du dernier rail et l'arriv\u00e9e du train de reconnaissance et du train final (1888).Catalogue du Mexique<\/em>, 1893 : 223-227). L'image 4 est une sc\u00e8ne qui montre le mouvement et le rassemblement de personnes autour de la voie ferr\u00e9e. \u00c0 l'arri\u00e8re-plan, on voit un panorama de la ville de Guadalajara et, au premier plan, des ouvriers qui chargent et placent les traverses en bois.<\/p>\n\n Dans le cas du Yucat\u00e1n, le gouvernement du Yucat\u00e1n n'a pr\u00e9sent\u00e9 que des s\u00e9ries de photos. En ce sens, la repr\u00e9sentation de l'\u00c9tat a \u00e9t\u00e9 largement construite \u00e0 partir de photographies. En plus des donn\u00e9es sur les vestiges arch\u00e9ologiques et les types ethnologiques, elle comprenait un \u00e9chantillon d'architecture allant des habitations coloniales \u00e0 celles de la fin de la p\u00e9riode coloniale et des \u00e9difices publics. xix<\/span>. En d'autres termes, les photos montrent un pass\u00e9 maya pr\u00e9hispanique, mais aussi une facette contemporaine de l'\u00c9tat : la population d'origine maya, indig\u00e8ne et m\u00e9tisse, et le d\u00e9veloppement architectural de M\u00e9rida.<\/p>\n\n Le site Catalogue du Mexique<\/em> d\u00e9crit des aspects de la conception de l'exposition tels que le mobilier, les supports, leur emplacement dans l'espace et la disposition des contenus, des donn\u00e9es concr\u00e8tes qui servent \u00e0 reconstruire la structure de la proposition d'exposition. Cette reconstitution des espaces int\u00e9rieurs avec le mobilier, ainsi que le montage des objets, permet de donner un aper\u00e7u de ce qu'a pu \u00eatre le parcours des visiteurs et de la mani\u00e8re dont ils ont v\u00e9cu les salles du Mexique en termes d'espace.<\/p>\n\n Hormis un commentaire (Toda et G\u00fcell, 1893) paru dans la presse espagnole de l'\u00e9poque, qui critiquait le fait que les objets manquaient d'informations explicatives sur ce qui \u00e9tait expos\u00e9, il existe peu de documents qui nous renseignent sur l'exp\u00e9rience des visiteurs. L'importance de la connaissance de l'espace et de la pr\u00e9sentation des objets nous donne des r\u00e9f\u00e9rences sp\u00e9cifiques pour r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la mani\u00e8re dont ils approchaient et consommaient les objets expos\u00e9s, par exemple, \u00e0 quelle distance ils pouvaient s'approcher des diff\u00e9rents types de vitrines et de buffets, en fonction de leurs caract\u00e9ristiques, d'o\u00f9 les objets pouvaient \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9s, s'ils se trouvaient \u00e0 la hauteur des yeux ou s'ils devaient se pencher pour regarder et faire un effort pour atteindre des endroits plus \u00e9lev\u00e9s, et ainsi de suite.<\/p>\n\n Si l'on consid\u00e8re que le montage d\u00e9termine l'acc\u00e8s et la visibilit\u00e9 des objets, sa r\u00e9cup\u00e9ration sert \u00e9galement \u00e0 distinguer les privil\u00e8ges spatiaux et visuels qui sont accord\u00e9s \u00e0 certains et pas \u00e0 d'autres, c'est-\u00e0-dire les hi\u00e9rarchies entre les objets. Placer un objet \u00e0 un certain endroit pour qu'il ait une meilleure visibilit\u00e9 est li\u00e9 \u00e0 l'importance accord\u00e9e \u00e0 cet objet. Par cons\u00e9quent, le fait de savoir comment les objets sont mont\u00e9s donne des indices sur ce qui devait \u00eatre mis en valeur dans l'exposition. En ce sens, les solutions apport\u00e9es \u00e0 la disposition spatiale des objets sont des indicateurs des intentions de la proposition d'exposition ou des personnes impliqu\u00e9es dans son organisation.<\/p>\n\n En connaissant la localisation et la sp\u00e9cificit\u00e9 de l'exposition des photographies sur les murs et les diff\u00e9rents types de mobilier ou de supports - vitrines, buffets, lutrins et tableaux - et en ayant une vision d\u00e9taill\u00e9e de leur organisation, il est possible d'identifier des hi\u00e9rarchies, de s'interroger sur les raisons pour lesquelles certains groupes ont occup\u00e9 des espaces plus visibles et pour lesquelles les s\u00e9ries d'un m\u00eame lieu sont s\u00e9par\u00e9es, entre autres.<\/p>\n\n Par exemple, parmi l'ensemble des photos montrant l'int\u00e9rieur des chambres au Mexique, il y en a une qui montre une partie de l'int\u00e9rieur de la quatri\u00e8me chambre (voir image 5).23<\/a> Les informations visuelles qu'il fournit sont coh\u00e9rentes avec les donn\u00e9es enregistr\u00e9es dans le Catalogue du Mexique<\/em> sur le montage de la s\u00e9rie de photos des \"ruines du Yucat\u00e1n\" mentionn\u00e9e plus haut. La quatri\u00e8me salle pr\u00e9sentait une s\u00e9rie de 25 photos envoy\u00e9es par le gouvernement de l'\u00c9tat montrant des structures de divers sites pr\u00e9hispaniques : \"les monuments les plus grandioses de la p\u00e9ninsule\" (Catalogue du Mexique<\/em>, 1893 : 31). Ces photographies \u00e9taient des agrandissements, les plus grands de la collection mexicaine (54 x 42 cm), et avaient une pr\u00e9sence visuelle dominante dans la pi\u00e8ce. Vingt d'entre elles reposaient sur les corniches des dix vitrines fix\u00e9es aux murs qui occupaient la pi\u00e8ce, soit une paire sur chaque meuble, et les cinq autres \u00e9taient accroch\u00e9es dans les quelques ouvertures disponibles dans les murs. Cette disposition est visible dans la vue int\u00e9rieure, o\u00f9 l'on distingue au moins neuf photos, la plupart adoss\u00e9es aux fen\u00eatres et quelques-unes fix\u00e9es au mur.<\/p>\n\n Contrairement aux autres groupes, cette s\u00e9rie a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d'une plus grande visibilit\u00e9, non seulement en raison de ses dimensions, mais aussi de son emplacement dans la quatri\u00e8me salle, o\u00f9 elle partageait l'espace avec sept autres images ; en d'autres termes, elle n'\u00e9tait pas en concurrence avec beaucoup d'autres photos. En d'autres termes, elle n'\u00e9tait pas en concurrence avec beaucoup d'autres photos, contrairement \u00e0 la plupart des photos plac\u00e9es dans la cinqui\u00e8me salle, o\u00f9 elles entraient en concurrence visuelle avec des centaines d'images plac\u00e9es sur les murs et sur les six lutrins, meubles pouvant contenir jusqu'\u00e0 une centaine d'images chacun.24<\/a><\/p>\n\n Enfin, la quatri\u00e8me salle contient un cas exceptionnel \u00e0 plus d'un titre, car il montre comment l'emplacement peut renforcer une intention particuli\u00e8re des objets. Il s'agit de trois photographies des descendants de Cosijoeza, roi de Zaachila,25<\/a> qui fait apparemment partie d'une s\u00e9rie plus large de portraits de studio, r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 Oaxaca, des parents de ce souverain charg\u00e9 d'accueillir les Espagnols qui arrivaient dans la r\u00e9gion. xvi<\/span>.26<\/a> L'image 6 correspond \u00e0 la deuxi\u00e8me photo du groupe : il s'agit d'un portrait de groupe vertical montrant certains des descendants : Jos\u00e9 Antonio, Leandro, Pablo, Manuel, Eulalio et Victoriano P\u00e9rez Velasco (Catalogue du Mexique<\/em>, 1893: 58-59).<\/p>\n\n
\n\n\n\nIntroduction<\/h2>\n\n
La recherche<\/h2>\n\n
L'exposition historique am\u00e9ricaine et la participation du Mexique \u00e0 cette exposition<\/h3>\n\n
Photographies du Mexique et int\u00e9gration d'une collection<\/h2>\n\n
Sources, fonds et processus de localisation des photographies<\/h2>\n\n
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\n <\/i>\n <\/a>\n <\/figure>\n <\/div>\n <\/div>\n Fa\u00e7onner le corpus photographique \u00e0 l'aide d'images visuelles et de descriptions \u00e9crites<\/h2>\n\n
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\n <\/i>\n <\/a>\n <\/figure>\n <\/div>\n <\/div>\n Le dialogue entre le corpus photographique et les autres sources documentaires \u00e9crites et graphiques.<\/h2>\n\n
R\u00e9flexions sur ce que doit \u00eatre la collection photographique du Mexique dans le cadre de l'exposition universelle. eha<\/span><\/h2>\n\n
Autres utilisations de photos : objets, monuments et populations autochtones<\/h2>\n\n
Particularit\u00e9s des photos envoy\u00e9es par les Etats<\/h2>\n\n
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\n <\/i>\n <\/a>\n <\/figure>\n <\/div>\n <\/div>\n Consid\u00e9rations sur la visibilit\u00e9 des photos dans l'exposition<\/h2>\n\n
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