{"id":30725,"date":"2018-09-21T13:06:14","date_gmt":"2018-09-21T13:06:14","guid":{"rendered":"https:\/\/encartesantropologicos.mx\/wordpress\/?p=30725"},"modified":"2024-04-24T11:36:00","modified_gmt":"2024-04-24T17:36:00","slug":"entrevista-derecho-de-playa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/encartes.mx\/fr\/entrevista-derecho-de-playa\/","title":{"rendered":"Beach Law : mon exp\u00e9rience d'anthropologue dans la r\u00e9alisation de films documentaires"},"content":{"rendered":"<h2 class=\"wp-block-heading\">R\u00e9sum\u00e9<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"abstract translation-block\"><span class=\"dropcap\">L'interview\u00e9e d\u00e9crit son travail de sociologue et d'anthropologue dans la production de films documentaires et y r\u00e9fl\u00e9chit, en particulier \u00e0 travers l'exp\u00e9rience de sa collaboration au documentaire <em>Beach Law<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\">Mots cl\u00e9s : <a href=\"https:\/\/encartes.mx\/fr\/tag\/colaboracion\/\" rel=\"tag\">coop\u00e9ration<\/a>, <a href=\"https:\/\/encartes.mx\/fr\/tag\/documental\/\" rel=\"tag\">documentaire<\/a>, <a href=\"https:\/\/encartes.mx\/fr\/tag\/investigacion-social\/\" rel=\"tag\">recherche sociale<\/a>, <a href=\"https:\/\/encartes.mx\/fr\/tag\/pelicula\/\" rel=\"tag\">film<\/a>, <a href=\"https:\/\/encartes.mx\/fr\/tag\/produccion\/\" rel=\"tag\">production<\/a><\/p>\n\n\n<p class=\"en-title\"><em>Droit de la plage<\/em>Mon exp\u00e9rience d'anthropologue dans la production de films documentaires.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract en-text\">L'entretien d\u00e9crit et refl\u00e8te le travail de sociologue et d'anthropologue d'Alfaro Barbosa dans la production de films documentaires, notamment \u00e0 travers l'exp\u00e9rience de la collaboration au documentaire intitul\u00e9 <em>Droits de plage<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract en-text\"><strong>Mots-cl\u00e9s : <\/strong>Recherche sociale, documentaire, film, production, collaboration.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><span class=\"dropcap\">C<\/span>ristina Alfaro fait partie de la famille de <span class=\"small-caps\">ciesas<\/span> Occidente. Elle pr\u00e9pare actuellement un doctorat en sciences sociales dans cette unit\u00e9, mais elle a d\u00e9j\u00e0 \u00e9tudi\u00e9 ici pour obtenir un master en anthropologie sociale. Avant cela, alors qu'elle \u00e9tait encore \u00e9tudiante en sociologie \u00e0 l'universit\u00e9 de Guadalajara, elle a commenc\u00e9 \u00e0 faire partie d'\u00e9quipes de recherche sur la pr\u00e9sence des populations indig\u00e8nes dans cette ville. Depuis 2004, elle travaille sur des questions li\u00e9es \u00e0 la migration indig\u00e8ne dans diff\u00e9rents contextes, mais pour son doctorat, elle a d\u00e9cid\u00e9 de changer, et le sujet de sa th\u00e8se est la recherche d'alternatives par les femmes en mati\u00e8re de soins d'accouchement. Tout en devenant une chercheuse reconnue, Cristina a d\u00e9velopp\u00e9 une carri\u00e8re dans la production de films documentaires, tels que <a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/DocumentalDDP\/\">Droits de plage<\/a>dont la premi\u00e8re a eu lieu en 2016 et qui a re\u00e7u le prix du meilleur long m\u00e9trage de Jalisco lors du festival du film de Guadalajara de la m\u00eame ann\u00e9e. Sur cette base, nous avons parl\u00e9 \u00e0 Cristina de son exp\u00e9rience de la relation entre les deux espaces de production de connaissances.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Beach Law (2016) - Official Trailer HD\" width=\"580\" height=\"326\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/mPkVq6JhAzM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>Santiago Bastos :<\/strong> Bonjour Cristina. Depuis que je t'ai rencontr\u00e9e au Master, tu t'es engag\u00e9e dans le monde du documentaire, et j'ai toujours \u00e9t\u00e9 int\u00e9ress\u00e9e par cette carri\u00e8re parall\u00e8le, qui dure depuis un certain temps. Comment es-tu entr\u00e9e dans cet espace, et comment s'est d\u00e9roul\u00e9e ta premi\u00e8re exp\u00e9rience ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\">Cristina Alfaro : Mon entr\u00e9e dans l'audiovisuel s'est faite de mani\u00e8re quelque peu inattendue, lorsque deux cin\u00e9astes ont souhait\u00e9 utiliser ma th\u00e8se de licence, qui portait sur les femmes indig\u00e8nes travaillant comme domestiques ici \u00e0 Guadalajara, comme base d'un documentaire qui a fini par s'appeler Aqu\u00ed sobre la tierra (Ici sur la terre) et qui est sorti en 2011.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\">Je n'avais aucune id\u00e9e de ce que cela impliquerait, je n'\u00e9tais pas du tout familier avec des sujets tels que la narration cin\u00e9matographique et la structure d'un sc\u00e9nario. Cette premi\u00e8re approche a certainement \u00e9t\u00e9 sem\u00e9e d'emb\u00fbches. D'une part, le documentaire permet de montrer en images ce que les sciences sociales expliquent par des mots ; mais les rythmes et les formes sont diff\u00e9rents, les temps de la production audiovisuelle sont diff\u00e9rents de ceux de la recherche, et sans ouverture au dialogue, ces activit\u00e9s deviennent conflictuelles. Nous avons \u00e9galement connu des tensions, car le r\u00e9alisateur privil\u00e9giait l'image elle-m\u00eame, tandis que je m'int\u00e9ressais davantage aux personnes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\">J'ai appris que le dialogue interdisciplinaire est important. La recherche anthropologique privil\u00e9gie les informations recueillies sur le terrain, par la conversation et l'observation. La production audiovisuelle enregistre les images et les sons de la r\u00e9alit\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 la cam\u00e9ra. Si ces t\u00e2ches ne s'excluent pas mutuellement, et si la production d'un documentaire est pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e et accompagn\u00e9e d'un processus r\u00e9flexif de recherche et d'analyse, le r\u00e9sultat est sans aucun doute enrichissant.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>S.B.<\/strong> Le dernier travail auquel vous avez particip\u00e9 est le documentaire Derecho de Playa, qui a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 dans des festivals tels que celui de Guadalajara ou celui de Trieste en Italie, mais je crois savoir qu'il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 dans des cercles acad\u00e9miques tels que le Congr\u00e8s d'\u00e9tudes m\u00e9soam\u00e9ricaines au Guatemala.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong><span class=\"small-caps\">C.A.<\/span><\/strong> Non, Derecho de playa se d\u00e9roule effectivement sur la c\u00f4te sud de Jalisco, mais cela n'a rien \u00e0 voir avec les vendeurs ambulants avec lesquels j'ai travaill\u00e9 dans le cadre de ma th\u00e8se. Il s'agit du mode de vie des p\u00eacheurs de diff\u00e9rentes coop\u00e9ratives de cette r\u00e9gion qui sont confront\u00e9s \u00e0 divers conflits, notamment la difficult\u00e9 d'acc\u00e9der \u00e0 la mer en raison de la fermeture constante des plages pour cause de privatisation.<\/p>\n\n\n\n<p>Notre int\u00e9r\u00eat pour la r\u00e9alisation de ce documentaire est n\u00e9 \u00e0 la mi-2012, alors que nous suivions le travail de la journaliste Analy Nu\u00f1o, qui couvrait la question de la privatisation de ces plages. Elle allait se renseigner sur la situation des habitants de Tenacatita, qui avaient \u00e9t\u00e9 expuls\u00e9s des maisons, des h\u00f4tels et des restaurants de la plage en ao\u00fbt 2010. En discutant avec eux, nous avons r\u00e9alis\u00e9 qu'il y avait une histoire \u00e0 raconter dans un documentaire : la privatisation des plages touchait toute la r\u00e9gion ; Tenacatita n'\u00e9tait qu'une des nombreuses histoires de d\u00e9possession v\u00e9cues par les habitants de la c\u00f4te.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>S.B.<\/strong> Comment s'est d\u00e9roul\u00e9e la proc\u00e9dure, comment avez-vous recueilli les fonds ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong><span class=\"small-caps\">C.A.<\/span> <\/strong>Dans cette premi\u00e8re approche, nous avons rencontr\u00e9 Don Rodolfo, un p\u00eacheur qui aimait son travail, mais qui, pour des raisons physiques, a d\u00fb quitter la profession qu'il aimait tant. Nous avons pens\u00e9 \u00e0 chercher un financement pour raconter son histoire \u00e0 travers un court m\u00e9trage et ainsi avoir l'opportunit\u00e9 de retourner dans la r\u00e9gion pour continuer \u00e0 apprendre plus sur le sujet et pouvoir envisager plus tard la production d'un long m\u00e9trage.<\/p>\n\n\n\n<p>C'est ainsi qu'en 2013, nous avons obtenu une subvention de la part de la <span class=\"small-caps\">menthe<\/span> -le Conseil de l'\u00c9tat pour la culture et les arts de Jalisco - pour la production du court m\u00e9trage <a href=\"https:\/\/vimeo.com\/69084323\">Ancr\u00e9<\/a>qui est un portrait de Don Rodolfo. Cela nous a permis de retourner dans la r\u00e9gion et de nous plonger dans la r\u00e9alit\u00e9 des coop\u00e9ratives de p\u00eacheurs afin de g\u00e9n\u00e9rer la proposition qui a donn\u00e9 naissance \u00e0 Derecho de playa, qui a ensuite \u00e9t\u00e9 financ\u00e9e par l'Union europ\u00e9enne. <span class=\"small-caps\">foprocine-imcine<\/span>.<br>\n<\/p>\n\n\n<div class=\"image-slider\">\n                <div class=\"frame\">\n                    <div class=\"picture\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageGallery\">\n                        <figure itemprop=\"associatedMedia\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\" class=\"slider-element\">\n                              <a href=\"https:\/\/ia801500.us.archive.org\/16\/items\/derecho-de-playa\/img1.jpg\" itemprop=\"contentUrl\" data-size=\"1034x1600\" data-index=\"0\" data-caption=\"\" >\n                                <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/ia801500.us.archive.org\/16\/items\/derecho-de-playa\/img1.jpg\" itemprop=\"thumbnail\">\n                                <i class=\"fa fa-expand expand\" aria-hidden=\"true\"><\/i>\n                            <\/a>\n                            <\/figure>                    <\/div>    \n                <\/div>\n                    <div class=\"caption\"><\/div><div class=\"image-analysis\"><\/div>                <div class=\"bullets\"><\/div>\n            <\/div>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>S.B.<\/strong> Quel a \u00e9t\u00e9 votre travail au sein des \u00e9quipes de production auxquelles vous avez particip\u00e9 ? Quelles ont \u00e9t\u00e9 vos t\u00e2ches dans Anclado et Derecho de Playa ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong><span class=\"small-caps\">C.A.<\/span><\/strong> En g\u00e9n\u00e9ral, au sein de l'\u00e9quipe, mes t\u00e2ches ont \u00e9t\u00e9 principalement la recherche, la relation avec les personnages et l'analyse continue de la r\u00e9alit\u00e9 ; mais tout au long du processus, j'ai \u00e9galement collabor\u00e9 \u00e0 des t\u00e2ches de production.<\/p>\n\n\n\n<p>La production de films documentaires diff\u00e8re du simple enregistrement audiovisuel utilis\u00e9 en anthropologie car le langage cin\u00e9matographique est utilis\u00e9 pour construire un r\u00e9cit. Cela implique la conjonction d'\u00e9l\u00e9ments techniques sp\u00e9cialis\u00e9s dans les trois phases : pr\u00e9production, production et postproduction.<\/p>\n\n\n\n<p>Dans la pr\u00e9production, j'ai eu une double t\u00e2che, la recherche et la planification ; un travail que j'ai effectu\u00e9 avec Jorge D\u00edaz S\u00e1nchez, qui est un cin\u00e9aste et le r\u00e9alisateur du documentaire. La premi\u00e8re \u00e9tape consiste \u00e0 \u00e9tablir la situation \u00e0 analyser, et il est n\u00e9cessaire de conna\u00eetre le contexte particulier dans lequel l'approche initiale est d\u00e9velopp\u00e9e. Pour ce faire, nous avons effectu\u00e9 une revue de la bibliographie et des journaux et nous avons \u00e9galement eu des entretiens avec des p\u00eacheurs et des personnalit\u00e9s. Nous avons cherch\u00e9 \u00e0 comprendre diff\u00e9rents aspects de la r\u00e9gion, de Barra de Navidad \u00e0 Punta P\u00e9rula, o\u00f9 les histoires de d\u00e9possession et de lutte pour le pouvoir encadrent la vie quotidienne de ses habitants et reconfigurent leurs activit\u00e9s sociales et \u00e9conomiques.<\/p>\n\n\n\n<p>En termes de planification, c'est \u00e0 ce stade que les \u00e9l\u00e9ments de la production ont \u00e9t\u00e9 \u00e9tablis : le choix d'une \u00e9quipe - le personnel de production -, le choix de l'\u00e9quipement et du mat\u00e9riel sp\u00e9cialis\u00e9 pour les besoins du sujet, ainsi que le calendrier et le budget.<br>\n<\/p>\n\n\n<div class=\"image-slider\">\n                <div class=\"frame\">\n                    <div class=\"picture\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageGallery\">\n                        <figure itemprop=\"associatedMedia\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\" class=\"slider-element\">\n                              <a href=\"https:\/\/ia801500.us.archive.org\/16\/items\/derecho-de-playa\/img2.png\" itemprop=\"contentUrl\" data-size=\"495x330\" data-index=\"0\" data-caption=\"La cimbra al amanecer.\" >\n                                <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/ia801500.us.archive.org\/16\/items\/derecho-de-playa\/img2.png\" itemprop=\"thumbnail\">\n                                <i class=\"fa fa-expand expand\" aria-hidden=\"true\"><\/i>\n                            <\/a>\n                            <\/figure>                    <\/div>    \n                <\/div>\n                    <div class=\"caption\">La cr\u00eate \u00e0 l'aube.<\/div><div class=\"image-analysis\"><\/div>                <div class=\"bullets\"><\/div>\n            <\/div>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>S.B.<\/strong> Et pendant la phase de production, quelle \u00e9tait votre responsabilit\u00e9 ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong><span class=\"small-caps\">C.A.<\/span> <\/strong>L\u00e0, mes responsabilit\u00e9s \u00e9taient li\u00e9es \u00e0 ma formation anthropologique : l'observation et l'\u00e9coute \u00e9taient mes principales activit\u00e9s. Mais contrairement au travail de terrain anthropologique, qui est g\u00e9n\u00e9ralement une t\u00e2che individuelle, la production de films documentaires implique la collaboration d'un groupe de sp\u00e9cialistes de terrain et l'utilisation d'un \u00e9quipement technique sp\u00e9cialis\u00e9 : cam\u00e9ra, objectifs, microphones, etc. Pour Derecho de Playa, l'\u00e9quipe de production \u00e9tait compos\u00e9e de quatre personnes : le r\u00e9alisateur, le photographe, le preneur de son et moi-m\u00eame, le chercheur.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>S.B.<\/strong> Vous \u00e9tiez la seule femme de l'\u00e9quipe, comment cela vous a-t-il affect\u00e9e ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong><span class=\"small-caps\">C.A.<\/span> <\/strong>La p\u00eache est une activit\u00e9 essentiellement masculine et les p\u00eacheurs \u00e9taient beaucoup plus \u00e0 l'aise avec mes coll\u00e8gues. Je n'ai pas cherch\u00e9 \u00e0 interf\u00e9rer dans cette situation ; le confort des personnages est crucial pour la cam\u00e9ra, comme pour les informateurs dans toute enqu\u00eate. Je ne dis pas que j'ai \u00e9vit\u00e9 toute interaction avec les p\u00eacheurs, au contraire, ma relation avec eux \u00e9tait plus personnelle que li\u00e9e \u00e0 leur m\u00e9tier ; ils s'inqui\u00e9taient de mon bien-\u00eatre et m'ont plusieurs fois demand\u00e9 comment je me sentais lorsque je voyageais avec trois hommes.<\/p>\n\n\n\n<p>La pr\u00e9sence des femmes dans l'activit\u00e9 de p\u00eache est pratiquement inexistante ; elles participent \u00e0 la pr\u00e9paration des produits de la p\u00eache, \u00e0 la maison ou dans les restaurants. J'ai essay\u00e9 de les approcher dans ces contextes, mais les r\u00e9sultats n'ont pas \u00e9t\u00e9 fructueux ; comme elles se sentaient \u00e9trang\u00e8res \u00e0 l'activit\u00e9 de p\u00eache, elles ne consid\u00e9raient pas leur participation au documentaire comme importante, et comme l'argument du documentaire \u00e9tait centr\u00e9 sur la p\u00eache, on n'a pas cherch\u00e9 \u00e0 les y int\u00e9grer. Si j'avais fait un travail anthropologique de terrain seul, j'aurais eu le temps et j'aurais trouv\u00e9 un moyen de rompre avec cette distance ; le fait qu'il y ait plus de membres dans l'\u00e9quipe m'a permis de renverser la situation.<\/p>\n\n\n\n<p>Malgr\u00e9 cette distance de genre \u00e9tablie par les p\u00eacheurs, l'exercice d'un dialogue constant avec le r\u00e9alisateur nous a permis de maintenir le fil analytique dans le processus de production, tant pour le choix des personnages et des situations \u00e0 suivre que pour la g\u00e9n\u00e9ration d'axes th\u00e9matiques pour les interviews.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>S.B.<\/strong> Le documentaire traite de plusieurs affaires, quelles sont-elles ? Quelles \u00e9taient les relations avec les protagonistes ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong><span class=\"small-caps\">C.A.<\/span> <\/strong>Le th\u00e8me central du documentaire est la p\u00eache \u00e0 Costa Alegre, sur la c\u00f4te sud de Jalisco ; nous avons travaill\u00e9 avec diff\u00e9rentes coop\u00e9ratives : celles de Barra de Navidad, Careyitos, Chamela et Punta P\u00e9rula. L'\u00e9tat de l'acc\u00e8s \u00e0 la plage et des logements des p\u00eacheurs dans chaque contexte a modifi\u00e9 notre mani\u00e8re d'entrer en relation avec eux. Dans certaines coop\u00e9ratives, notre travail s'est limit\u00e9 aux limites de la p\u00eache, en particulier dans celles o\u00f9 l'acc\u00e8s \u00e0 la mer est d\u00e9connect\u00e9 des habitations des p\u00eacheurs. Dans l'une des plus petites communaut\u00e9s, cependant, nous avons eu l'occasion de passer du temps avec les familles des p\u00eacheurs, leurs femmes et leurs enfants, qui nous ont invit\u00e9s \u00e0 manger et m\u00eame \u00e0 passer la nuit chez eux. Cela nous a permis de cr\u00e9er un lien personnel qui s'est maintenu jusqu'\u00e0 aujourd'hui.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>S.B.<\/strong> De nos jours, la recherche sociale accorde une grande attention aux questions d'\u00e9thique et \u00e0 la participation des sujets au processus. Comment cela s'applique-t-il au documentaire ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong><span class=\"small-caps\">C.A. <\/span><\/strong>Comme dans la recherche anthropologique, la production documentaire n\u00e9cessite un questionnement constant sur les implications \u00e9thiques de notre activit\u00e9 par rapport aux personnages, \u00e0 l'enregistrement de leur image et aux d\u00e9cisions prises quant \u00e0 l'intrigue \u00e0 d\u00e9velopper.<\/p>\n\n\n\n<p>Pendant la production de Derecho de playa, cet aspect a toujours \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent. Pendant le processus de production, nous avons essay\u00e9 d'\u00eatre aussi discrets que possible, en respectant leur vie priv\u00e9e, leurs temps et leurs espaces. Par exemple, nous avons d\u00e9cid\u00e9 d'utiliser exclusivement la lumi\u00e8re naturelle pendant le tournage, laissant en arri\u00e8re-plan la valeur technique de la photographie obtenue gr\u00e2ce \u00e0 l'utilisation d'une lumi\u00e8re artificielle contr\u00f4l\u00e9e ; l'utilisation de la lumi\u00e8re artificielle aurait impliqu\u00e9 une plus grande intrusion dans leur vie quotidienne.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>S.B.<\/strong> Je suis frapp\u00e9e par le fait que dans le documentaire, il n'est pas tr\u00e8s visible que les p\u00eacheurs \u00e9taient des personnes qui se battaient pour leur territoire ; cela appara\u00eet dans le fil narratif, mais nous ne voyons pas d'images de lutte.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong><span class=\"small-caps\">C.A.<\/span><\/strong> En effet, cela nous a \u00e9t\u00e9 mentionn\u00e9 dans plusieurs pr\u00e9sentations, et il s'agissait vraiment d'une d\u00e9cision d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e. Je suis d'accord avec Victoria Novelo pour dire qu'il est important de rechercher et de travailler avec les \u00e9motions autant qu'avec les informations que l'\u0153uvre audiovisuelle veut transmettre ; mais je consid\u00e8re \u00e9galement qu'il est tout aussi important de ne pas ignorer les int\u00e9r\u00eats personnels, politiques et sociaux des personnes impliqu\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n<p>Lorsque nous avons commenc\u00e9 \u00e0 recueillir les r\u00e9cits de d\u00e9possession sur les plages de la c\u00f4te sud de Jalisco, nous avons rencontr\u00e9 des p\u00eacheurs qui ne voulaient pas raconter leur histoire devant une cam\u00e9ra ; ils estimaient que les enregistrer repr\u00e9sentait un risque, car leur vie et leur travail \u00e9taient menac\u00e9s. Ils avaient des raisons pour cela : Aureliano S\u00e1nchez Ruiz, un repr\u00e9sentant de l'une des coop\u00e9ratives luttant contre la fermeture des plages et la d\u00e9possession des terres dans la r\u00e9gion, venait d'\u00eatre assassin\u00e9 ; et \u00e0 la fin de l'ann\u00e9e derni\u00e8re, Salvador Maga\u00f1a, un activiste social de la c\u00f4te, a \u00e9t\u00e9 tu\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p>Ainsi, ces histoires ont \u00e9t\u00e9 racont\u00e9es en d\u00e9tail lorsque la cam\u00e9ra n'\u00e9tait pas pr\u00e9sente, l'enregistrement audiovisuel a modifi\u00e9 leurs discours et leurs attitudes. Face au refus de raconter cette partie de leur r\u00e9alit\u00e9, les p\u00eacheurs ont propos\u00e9 de montrer leur m\u00e9tier, et bien que cela ait modifi\u00e9 l'argument initial, nous avons d\u00e9cid\u00e9 de respecter leur d\u00e9cision. Cela a suscit\u00e9 des attentes chez les p\u00eacheurs, qui ont imagin\u00e9 et comment\u00e9 avec enthousiasme la meilleure fa\u00e7on de montrer leur m\u00e9tier et leur travail quotidien. Nous avons ainsi obtenu une r\u00e9flexion participative et dialogique sur leurs int\u00e9r\u00eats et les n\u00f4tres dans la r\u00e9alisation du film. \u00c0 tout moment, l'autorit\u00e9 leur a \u00e9t\u00e9 conf\u00e9r\u00e9e en tant que sp\u00e9cialistes du sujet, eux seuls pouvant en parler et montrer leur r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>S.B.<\/strong> Puis, \u00e0 un certain moment, ils ont fait partie de l'\u00e9quipe ......<\/p>\n\n\n\n<p>Disons qu'il s'agit d'un dialogue permanent. Les images maritimes enregistr\u00e9es par Neftal\u00ed, un plongeur aux talents inn\u00e9s de photographe, charg\u00e9 d'enregistrer les techniques de p\u00eache sous-marine de son fr\u00e8re \u00e0 l'aide d'un petit appareil photo sous-marin, en sont un exemple. L'exp\u00e9rience de collaboration avec Nefta a \u00e9t\u00e9 surprenante, car ils ont racont\u00e9 \u00e0 diff\u00e9rents moments comment ils travaillaient sous l'eau et leur passion pour la beaut\u00e9 des fonds marins. Il ne fait aucun doute que l'enregistrement de ces images n'aurait pas \u00e9t\u00e9 possible sans leur participation, ce qui montre l'importance du travail en collaboration avec les personnes impliqu\u00e9es dans la r\u00e9alit\u00e9 que l'on souhaite enseigner.<br>\n<\/p>\n\n\n<div class=\"image-slider\">\n                <div class=\"frame\">\n                    <div class=\"picture\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageGallery\">\n                        <figure itemprop=\"associatedMedia\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\" class=\"slider-element\">\n                              <a href=\"https:\/\/ia801500.us.archive.org\/16\/items\/derecho-de-playa\/img3.png\" itemprop=\"contentUrl\" data-size=\"480\u2006\u00d7\u2006320\" data-index=\"0\" data-caption=\"Preparando a Nefta para su incursio\u0301n al mar.\" >\n                                <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/ia801500.us.archive.org\/16\/items\/derecho-de-playa\/img3.png\" itemprop=\"thumbnail\">\n                                <i class=\"fa fa-expand expand\" aria-hidden=\"true\"><\/i>\n                            <\/a>\n                            <\/figure>                    <\/div>    \n                <\/div>\n                    <div class=\"caption\">Pr\u00e9paration de Nefta pour son incursion en mer.<\/div><div class=\"image-analysis\"><\/div>                <div class=\"bullets\"><\/div>\n            <\/div>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>S.B.<\/strong> Aujourd'hui, apr\u00e8s presque dix ans de recherche anthropologique et de r\u00e9alisation de films documentaires, comment \u00e9valuez-vous la relation entre les deux ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong><span class=\"small-caps\">C.A.<\/span><\/strong> Mon exp\u00e9rience de la production de documentaires a \u00e9t\u00e9 un parcours d'apprentissage personnel et professionnel. Les anthropologues connaissent et analysent une r\u00e9alit\u00e9 qui s'exprime par des mots. Le film documentaire le fait \u00e0 travers une s\u00e9quence d'images - et de t\u00e9moignages si n\u00e9cessaire - en accord avec un sc\u00e9nario. Ce voyage a \u00e9t\u00e9 un exercice de collaboration bas\u00e9 sur un dialogue interdisciplinaire continu, \u00e0 la recherche d'un d\u00e9passement du registre. En incluant le langage cin\u00e9matographique dans cette analyse de la r\u00e9alit\u00e9, l'essence de cette derni\u00e8re est n\u00e9cessairement incorpor\u00e9e : construire un voyage cin\u00e9matographique qui provoque des \u00e9motions chez le spectateur. En d'autres termes, l'objectif n'est pas seulement d'informer et de pr\u00e9senter des informations li\u00e9es \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9, mais aussi de laisser une empreinte \u00e9motionnelle durable gr\u00e2ce \u00e0 un argument visuel et discursif solide.<\/p>\n\n\n\n<p>Dans mon travail de sociologue et d'anthropologue, j'ai appris \u00e0 observer et \u00e0 \u00e9couter par la contemplation et le dialogue, en donnant \u00e0 chaque situation et \u00e0 chaque interaction le temps n\u00e9cessaire pour l'analyser et l'\u00e9crire ; c'est un travail continu de compr\u00e9hension de la r\u00e9alit\u00e9, entre les sens et la th\u00e9orie. Mon incursion dans la production audiovisuelle m'a permis d'acc\u00e9der \u00e0 d'autres mani\u00e8res d'enregistrer et d'approcher une r\u00e9alit\u00e9 et ses acteurs.<\/p>\n\n\n\n<p>Le dialogue entre la recherche et la production audiovisuelle n'est pas simple, mais il est extr\u00eamement utile et enrichissant. Les m\u00e9dias audiovisuels sont id\u00e9aux pour porter les travaux des sciences sociales au-del\u00e0 des cercles acad\u00e9miques et scientifiques sp\u00e9cialis\u00e9s, et donc pour faire conna\u00eetre les r\u00e9sultats de la recherche \u00e0 un public plus large. Cet exercice de collaboration a permis au documentaire d'\u00eatre diffus\u00e9 dans des festivals de cin\u00e9ma et dans les milieux acad\u00e9miques, g\u00e9n\u00e9rant ainsi un dialogue entre la production audiovisuelle et les sciences sociales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>S.B. <\/strong>Quels sont vos projets lorsque vous aurez termin\u00e9 votre doctorat, et pensez-vous pouvoir continuer \u00e0 combiner les deux ?<\/p>\n\n\n\n<p>Ce serait l'id\u00e9al. Il est tr\u00e8s clair pour moi que les options de travail dans le monde acad\u00e9mique sont rares, nous devons donc g\u00e9n\u00e9rer d'autres espaces de travail et de r\u00e9flexion, pour \u00eatre un peu autog\u00e9r\u00e9s. Antropo Film House est la soci\u00e9t\u00e9 de production que nous avons cr\u00e9\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 cette collaboration avec Jorge D\u00edaz S\u00e1nchez, pour g\u00e9n\u00e9rer des projets de dialogue interdisciplinaire entre le cin\u00e9ma et la recherche. Nous travaillons actuellement sur deux longs m\u00e9trages, l'un en pr\u00e9production avec les enfants basketteurs de Triqui et l'autre en d\u00e9but de production, en collaboration avec des chercheurs de l'Institut de recherche de l'Union europ\u00e9enne. <span class=\"small-caps\">\u00e9cosur<\/span>. Nous y voil\u00e0.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Sp\u00e9cifications techniques<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>Directeur :<\/strong> Jorge D\u00edaz S\u00e1nchez<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>Le sc\u00e9nario :<\/strong> Jorge D\u00edaz S\u00e1nchez, Cristina Alfaro<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>Production :<\/strong> Jorge D\u00edaz S\u00e1nchez, Cristina Alfaro<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>Photographie :<\/strong> Sergio Mart\u00ednez<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>Audio direct :<\/strong> Jos\u00e9 Manuel Herrera<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>\u00c9dition :<\/strong> Ra\u00fal L\u00f3pez Echeverr\u00eda<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>La musique :<\/strong> Kenji Kishi<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>Conception sonore :<\/strong> Odin Acosta<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>Dur\u00e9e de l'enqu\u00eate :<\/strong> 75 min. Mexique 2016<\/p>\n\n\n\n<p class=\"abstract\"><strong>Producteur :<\/strong> Kinesis Film House, AntropoFilms, <span class=\"small-caps\">imcine, foprocine<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p class=\" translation-block\"><span class=\"dropcap\">L'interview\u00e9e d\u00e9crit son travail de sociologue et d'anthropologue dans la production de films documentaires et y r\u00e9fl\u00e9chit, en particulier \u00e0 travers l'exp\u00e9rience de sa collaboration au documentaire <em>Beach Law<\/em>.<\/p>","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[353,350,349,351,352],"coauthors":[551],"class_list":["post-30725","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-12","tag-colaboracion","tag-documental","tag-investigacion-social","tag-pelicula","tag-produccion","personas-alfaro-barbosa-cristina","personas-bastos-amigo-santiago","numeros-277"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v22.2 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Derecho de Playa: mi experiencia como antrop\u00f3loga en la producci\u00f3n de cine documental &#8211; 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