Quiconque ne connaît pas les films de Toni n'a jamais vu le cinéma mexicain ; il est le deuxième directeur de la photographie mexicain à recevoir l'Ariel d'or. Il est le deuxième directeur de la photographie mexicain à recevoir l'Ariel d'or, le premier étant un autre grand réalisateur, Gabriel Figueroa. Toni l'a reçu pour sa longue carrière de directeur de la photographie, ayant réalisé plus de quarante films, tels que Crates (Joskowicz, 1970), Retorno a Aztlán (Mora Catlett, 1990)La tâche (Hermosillo, 1991), Mujeres insumisas (Isaac, 1995), entre autres. Bien que ce ne soit pas la seule récompense à son actif, il a remporté en 1974 la John Simon Guggenheim Memorial Foundation dans le domaine du cinéma ; en 1997, il a été sélectionné pour la huitième Biennale de la photographie, du Centro de la Imagen, et a remporté quatre Ariels et un Heraldo pour la meilleure photographie dans le cinéma mexicain. Il est également membre de l'Académie mexicaine des arts et des sciences du cinéma.

À la veille d'une rétrospective à la Cineteca Nacional de México, le 18 juillet 2024, sur sa carrière cinématographique, intitulée Luc-Toni Kuhn, photographe de cinéma : "entre deux mondes... toujours en train de penser au cinéma".Nous avons eu la chance que Toni nous ouvre les portes de sa maison pour nous parler de sa vie et de sa carrière, et de ce qu'ont été pour lui les faisceaux de lumière capturés et immortalisés dans son œuvre déjà longue.

Toni Kuhn, né en Suisse, est arrivé au Mexique en 1964, à l'âge de 21 ans. Grâce à l'amour de ses parents pour l'art et l'image - ils étaient peintres - Toni est devenu un fan et un admirateur de la photographie. Il est venu au Mexique avec l'idée fixe d'étudier le cinéma. Au Mexique, l'image se révèle à lui comme une possibilité créative et il entre au Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (cuec) pour commencer ses études de cinéma. En tant que créateur, il cherchait l'originalité, à ne pas répéter les clichés à la mode et à pousser à la limite les possibilités sémantiques et symboliques que la réalité lui imposait : défier, par la créativité, ce qui était établi par l'industrie cinématographique lucrative, qu'il ne respectait pas et à laquelle il n'adhérait pas. Il a toujours cherché un cinéma intelligent, proactif, qui défie les lois du fait, des images conventionnelles. D'où l'un de ses premiers longs métrages de science-fiction, Crates (Joskowicz, 1970), réalisé avec Leobardo López. Si l'on observe le film, on se rend compte que la photographie rompt avec les propositions filmiques précédentes qui suivent un schéma similaire.

On peut donc dire que, rétrospectivement, le travail de Toni Kuhn s'inscrit dans la continuité et dans la grande tradition des directeurs de la photographie mexicains, tels que Gabriel Figueroa, Alex Phillips, Jack Draper, Agustín Jiménez, pour n'en citer que quelques-uns. Ils ont été ses maîtres, ses références, bien qu'ils ne lui aient pas donné - comme il nous le dit - un œil visuel, photographique, parce que, que l'on naisse avec ou sans, c'est presque un substitut au langage lui-même, aux multiples langages, qu'il dit avoir appris dans sa Suisse natale et qu'il a su, d'une manière ou d'une autre, traduire en images et capitaliser avec une réalité que le Mexique lui a imposée.

L'expertise de Toni en tant que photographe l'a amené à réaliser des merveilles au cinéma, comme le film La tarea (Hermosillo, 1991) qu'il a tourné en deux jours, aussi incroyable que cela puisse paraître, alors que Toni est connu dans le milieu pour être minutieux et lent lorsqu'il s'agit de prendre ses clichés, ses gros plans, de méditer sur l'image et de réfléchir aux séquences. Contrairement à la vitesse à laquelle il a filmé, Toni a tourné en deux jours. La tareaest l'excellent film El diablo y la dama (Zúñiga, 1983) : cadrages fantastiques et atmosphères impressionnantes, lentement méditées. Formes abstraites données par une peinture originale. Un style bien à lui qu'il exploitera peut-être davantage dans le film déjà mythique Novia que te vea (Schyfter, 1993), un voyage de ce qu'est la photographie à travers l'histoire, une histoire donnée par les images, le cadrage et le changement de couleur, qui, dans son ensemble, crée un style très particulier de la vision cinématographique de Toni ; une photographie, dit-il, qui n'est pas vue ; la subtilité du message glissée dans la conscience, sans percevoir le médium. C'est, si je comprends bien, le style de Toni Kuhn, ses critères, la légèreté de l'œil attentif du photographe, un murmure visuel qui envoie, très subtilement, un message à travers l'image. Et son style est basé sur l'observation pure des choses, et le film qui déploie son imagination est son langage qui énonce cette observation. On le voit non seulement dans ses films, mais aussi dans les photographies qu'il a réalisées et que l'on peut trouver dans un certain nombre de publications, telles que La notion de temps (Kuhn, 2016), son dernier livre, dans lequel il capture subtilement des lieux et des espaces, des objets de la vie quotidienne, des photographies datant d'au moins 35 ans, qu'il rassemble magistralement dans ce volume.

Dans cette interview, Toni nous parle des faisceaux de lumière qu'il a capturés tout au long de son œuvre.

Bibliographie

Kuhn, Toni (2016). La noción del tiempo. México: Tiempo imaginario.

Filmographie

Hermosillo, Jaime Humberto (director) (1991). La tarea [película]. México: Clasa Films Mundiales.

Isaac, Alberto (director) (1995). Mujeres insumisas [película]. México: Claudio Producciones/Televicine, s.a. de c.v./Universidad de Colima/U de G.

Joskowicz, Alfredo (director) (1970). Crates [película]. México: Guillermo Díaz Palafox/unam.

Mora Catlett, Juan (director) (1990). Retorno a Aztlán [película]. México: Dirección de Actividades Cinematográficas de la unam/imcine/Cooperativa José Revueltas/Fondo de Fomento a la Calidad Cinematográfica/Producciones Volcán, s.a. de c.v.

Schyfter, Guita (directora) (1993). Novia que te vea [película]. México: Fondo de Fomento a la Calidad Cinematográfica/Instituto Mexicano de Cinematografía (imcine)/Producciones Arte Nuevo.

Zúñiga, Ariel (director) (1983). El diablo y la dama [película]. México: Ariel Zúñiga/Benito Perojo.

Arturo Gutiérrez del Ángel est enseignant-chercheur au sein du programme d'études anthropologiques du Colegio de San Luis. Membre du Système national des chercheurs (sni) depuis 2008. Ses recherches portent sur la mythologie, les religions et les rituels. Elle s'est spécialisée dans l'anthropologie visuelle, en particulier dans la relation entre la photographie, la plastique et les expressions culturelles. Elle a travaillé avec des groupes de l'ouest et du nord du Mexique, tels que les wixaritari ou le na'ayari. Il a publié cinq livres en tant qu'auteur et six livres en tant que co-auteur, ainsi que des publications dans des magazines nationaux et internationaux. Il a exposé son travail photographique dans des musées et des galeries ; il a organisé 20 expositions de photographies liées à l'Asie, "El instante de la mirada : 5 países de Asia" (L'instant de la vue : 5 pays d'Asie). https://orcid.org/0000-0002-2974-1991

Toni Kuhn est un célèbre photographe de films, de vidéos et d'images fixes, né à Biel-Bienne, en Suisse, le 6 décembre 1942. Toni est arrivé au Mexique à l'âge de 22 ans. Au départ, il était venu pour un séjour de trois mois, mais il est resté dans le pays pendant plus de 50 ans, naturalisé mexicain. Enfant, à l'âge de huit ans, un parent lui avait offert un appareil photo 8 mm dont il ne s'est jamais séparé, il enregistrait tout ce qui l'entourait et, peu à peu, cela est devenu une véritable vocation. Deux ans après son arrivée au Mexique, Toni entre à la cuecmalgré les difficultés linguistiques qu'il a rencontrées au début.